韩国荣
在中国古典木器的历史银河中,雕刻作品无疑是耀眼的明星。从新石器时期稚拙古朴的河姆渡木雕鱼算起,到秦汉粗犷生动的木雕骑俑,到隋唐雄浑大气的木雕迦叶,到宋元端丽庄重的木雕观音,到明清秀美细腻的木雕文玩,七千年脉络一路延展,莫不崇尚以形传神,追求意境的隽永。其中尤以富有中国特色的观音女性形象最令人倾倒,这些缤纷多姿的佛教木雕造像,不但演示佛理之般若,而且体现艺术之审美,实在就是真善美化身。
汉人刀法粗犷,善于捕捉主要特征加以写意的夸张,形成汉代木雕特有的刚健美。此件出土于甘肃汉墓的文物虽然彩绘剥落,暴露出组接的痕迹,却依旧整体神采飞扬,尽显边陲征战之地尚武的雄风。
而在生生不息的俗世繁华中,木雕艺术更是红花满神州,成为中式建筑与传统家具不可或缺的组成。虽然只是依附于建筑、家具的木结构部件中,木雕艺术却以其完美的形式、精湛的技术和丰富的情趣画龙点睛一般激活整个建筑与家具,使之焕发出东方古老民族所特有的气质和文化。
原型本为佛经上的弥勒菩萨,只因五代时有肥僧自称弥勒转世,经常背着布袋嬉笑化缘于市,于是演变为如此欢乐坦腹状,得名布袋僧,成为中国人目中喜气的象征。作品以果木老根雕就,刀功细腻娴熟,神情淋漓尽致,堪称明人艺术风格的范例。
泱泱中华文化昌明,木雕艺术不凡神韵的魅力,反映出历代木雕艺术家适用浮雕、镂雕、嵌雕、透雕、圆雕种种手法来诠释大千世界的极高超造诣。须知以木材为载体的雕刻艺术不像泥塑允许反复修补甚至推倒再重来,每一刀下去都是“覆水难收”的。所以,早在战国时期,《韩非子•说林》就有关于木雕经验的讨论:“刻削之道,鼻莫如大,目莫如小。鼻大可小,小不可大也;目小可大,大不可小也。”三分材料七分工,雕工之难于此可以见一斑。
上海市工艺美术大师包天伟作品。整体造型巧借根势的翻转,展现出达摩一苇渡江时踩波凌风的身姿,而重点刻划的脸部,更是神色凝重,映照出这位禅宗开山祖师信念的坚毅,是一件不可多得的天工人巧相结合佳作。
然而正是此类可减不可加的制约,造就了这门雕刻艺术注重“成竹在胸,一挥而就”的功夫。为了达到每刀必胜的境地,木雕者动手之前势必立意而选材,应材而设计,殚精竭虑,充分酝酿。直待水到渠成,创作的闸门打开之时,方才决然出手。因此,名师高匠的每一刀都是心之所至,妙手随之,刀刀留下灵感的印记。所谓“入木三分”的功力,其实就是作者深刻的理解和尽致的表现,就是作品充满感染力而不可遏止的精气神。
这是笔者几年前所作,试图以独坐岸边俯身闲看水中印月的观音少女相,演示清纯圆虚的空灵意境。摄影师刘辉的表现技巧,使这个意境得到了恰到好处的渲染。
精气神,正是那么多木雕珍品的传世价值之所在。
(作者系上海市工艺美术大师、中国工艺美术学会工艺设计分会会长)
版权所有:中国红木艺术家具网 网站地图(xml)
承办单位:上海商慧文化传播有限公司 如有任何问题和建议请与我们联系Email:shanghui@sh1800.net
热线电话:021-56131287; 021-33719153 QQ:2410792329
Copyright ©2007 by sh1800.net all rights reserved 沪ICP备07037615号