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继往开来 推陈出新——共赏深发之“景泰蓝”系列

Appreciating Cloisonne Enamel Series in Shen Fa

2016-01-15 作者:张天星 浏览:2738 来源:《艺术家具》杂志

摘要

新古典作为中国当代艺术家具的风格之一,便是携手继承与创新的承载体,正如深发的“景泰蓝”系列一般,虽以传统工艺为基础,但并未绝对的沿袭古法,而是自出新意,一改“景泰蓝”之富贵华丽,而是走进了“士大夫文房清玩”之列,这新版景泰蓝即是继承与创新联...

继承与创新是设计的两端,一端是古时之精华,一端是当代之凝萃,是继承往昔之辉煌?还是自立当代之标杆?有人赞同前者,有人青睐后者,无论支持哪端,均是将继承与创新割裂开来的前兆,其实继承与创新并非彼此决绝的“孤独者”,而是相互扶持的“联盟者”。新古典作为中国当代艺术家具的风格之一,便是携手继承与创新的承载,正如深发“景泰蓝”系列一般,虽以传统工艺为基础,但并未绝对的沿袭古法,而是自出新意,一改“景泰蓝”之富贵华丽而是走进“士大夫文房清玩”之列,这新版景泰蓝即是继承与创新联盟的最佳案例。

 

一 实现继承

景泰蓝又名“掐丝珐琅”,本为阿拉伯等西方国家传统工艺,于元代,被传入中国,至明代,则大量使用生产该工艺作品,而后历经中国匠人之手,发展为“中国的掐丝珐琅”,而非“在中国的掐丝珐琅”。掐丝珐琅在历经制胎(以铜胎为主,也有少量金银胎的存在)、掐丝(用铜丝或金丝做出所需花纹图案)、焊接(将花纹图案焊接于胎体之上)、点蓝(将珐琅彩填于花纹之内)、烧蓝(焙烧珐琅彩)、磨光与镀金(在铜丝上作描金处理)等七大步骤之后,方可得到图案繁密、色彩明艳成品。

如今深发红木将掐丝珐琅融入新古典家具设计中,实属“继承”之典范。

 

二 达到创新

 众所周知,景泰蓝以色艳为特点,虽然在中国生根,但色彩方面,并未出现明显的改变,依旧保持其明艳丰富、华贵富丽之色,故明人认为,其只能供“妇人闺阁中用,非士大夫文房清玩”。深发在继承的基础上,脱掉了掐丝珐琅之华丽的外衣,赋予其一抹清新之色,这清新之色的赋予,便是创新的开始。

深发红木将水墨画引入景泰蓝系列的设计之中,图案不及原版繁密,但却出现了“舒朗”之感,色彩不及原版艳丽,但却有了一丝“初发芙蓉”之势。水墨画与掐丝珐琅虽不是今人所创造,但是将两者加以结合,却是当代匠师行为,故可将其列为“创新”队伍。

匠师将“水墨画”融入掐丝珐琅之中,以淡雅之色代替了明艳之感,水墨画讲究意境的传达,也许这意境无法用言语加以描述,但主观群体之后,可产生无尽的想象空间,这便是意境的传达正如“顾绣”名家韩希孟,可在“天晴日霁,鸟语花芬”之时,“摄取眼前灵活之气,刺入吴绫”之中,正因如此,其刺绣可将宋元名画之神韵得以传达。该套景泰蓝系列亦是如此,颇有宋之风范,画中之花,多取侧面,花头未出现硕大之感(与唐、明之花卉区别明显,唐之花多取正面,而明代之花卉不仅取正面,且花头硕大),颇有朱克柔之山茶图的韵味(朱克柔之山茶图是宋之缂丝作品),除此之外,“收摄之法”的应用,亦是水墨的精髓所在,无论是巍峨的高山,还是严谨的亭台,看似独立,实则有氤氲之云雾的陪伴,这便是收摄之法。

绘画是中国艺术的一部分,将其融入家具设计之中,既是传承的途径,又是拓展创新之路的必要之举。

 

 

 

三 结语

新古典作为中国当代艺术家具中的一员,离不开继承,亦不可缺少创新,深发之景泰蓝系列作为新古典案例,自然少不了继承,更无法回避创新,将瓷器、绘画融入家具设计之中,既能达到创新之目的,又能履行继承之誓言。

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