探析中国家具中的“新古典主义”（上）

前言：

中国人做事讲究天时、地利、人和，而笔者认为“新古典”风格的发展之路是历史的必然，也是时代的选择，是中国传统家具必走的一条路。

古典，从字面上理解，可以说是“古代经典”，代表当时的物质与精神相融合的经典佳作。也可以说是代表过去文化特色的一种正统和典范。每个时代的设计风格都有一个大的风向标，依社会的发展、人们的生活习惯而改变。古典家具作为一种代表文化特色的产品，有其继承性和发展性，在发展中传承，在传承中发展。而改革开放后，人们对于中国传统家具的专注，以及对于博大精深的中国文化的热爱，都激励着人们要继续发扬中国传统文化。事物的本质决定了古典家具要想发展，至少有一条路是必须要走的——“新古典”风格。

而时代的发展也促进了这条路的实现。西方的新古典主义的源头是庞贝古城的挖掘，让人们看到了古希腊艺术的简洁优雅、古罗马艺术的宏伟壮丽，见到了古希腊建筑中的民主共和与理想的更完美形式，从而掀起了一场以古希腊、古罗马作为基础来回归和发展的“新古典风格”。而中国“新古典”风格的发展可能源于几位学者对明式家具的研究。艾克先生出版的《中国花梨家具图考》，通过西方人眼里的中国家具，让我们意识到原来我们中国传统家具竟如此美。随后王世襄先生出版的《明式家具珍赏》、《明式家具研究》，掀起了一股明式家具风的浪潮。而故宫家具的出版，又打开了人们认识清式家具的大门。这些明清家具的出现，让人们意识到延续这段古典家具风是很有必要的。

“新古典主义”的内涵

对于中国家具的“新古典”，现在并没有很明确的定义，就市场上所出现的家具和笔者本人的理解，认为“新古典”家具就其属性而言，至少要保证以下几点：

一、作为中国传统家具的延续发展，二者有着一脉相传的关系。中国传统的形制和榫卯结构不可少，所表现的味道可以不原汁原味，但需给人一种古典优雅的感觉。

二、就材料而言，因现在留世的精品大多是小叶紫檀、黄花梨、榆木、榉木等制作，且中国家具讲究表里如一、内外兼收，造型与榫卯结构有机结合。优美的造型和精湛的工艺对于材料的要求自然不低，所以这里的“新古典”家具选择的材料为深色名贵硬木。

三、“新古典”除了是对传统家具的延续，还有对现代家具的探索。既要继承传统家具中的核心成分，也要有新的突破和创新，如新工艺的引用，新功能的增加，新的装饰技法等。

“新古典主义”的分类

“新古典”家具承载着人们对传统家具的依恋，满含着对传统文化与艺术的敬仰。在人们探索传统家具在现代的应用和发展上，也进行了各方面的尝试。在探索的过程中，自然也有一个过程，“新古典”家具经历了初级、发展到成熟三个阶段，从而也形成了三个派别。

“高仿”派

“高仿”，顾名思义，就是对于中国传统家具的高精度仿制，特别是对明清家具的模仿，不仅模仿其形，还应用其工艺结构。“高仿”显然是学习传统家具的第一步，只有把“高仿”家具做好，才能保证后期设计的家具能做到位。

“高仿”并没有想象中那么简单，中国地域之大，导致了不同地方人们的审美也会有所不同，即使是同一件扶手椅，除了有风格的划分外，还有流派之别，如京作、广作、苏作、晋作等。就一把圈椅而言，不同的做工，靠背弯曲弧度的变化，都直接影响到人的舒适度以及视觉效果。“高仿”家具因其不失原味，让人们能直观地领略到明清家具的风采，市场接受度较高。如图1所示的夔龙洋花宝座，原物是以果木为胎的彩漆木椅，缤纷的色彩多样的造型都成为这件宝座独特的个性。而今思兰红木选用东非黑黄檀材料，利用丝丝入扣的清刀工手艺来体现造型变异的微妙。

“改良”派

“高仿”代表的是原汁原味地模仿，“改良”是人们已不满足简单的模仿，想有所突破而进行的改良，或许是功能的改变，也可能是工艺的变化。总的来说，“改良”派考虑到市场接受度，所做的改动并不是大面积的变动，而是小面积精益求精的创新，外部造型更不会做大的改变。

“改良”并不局限于某一个方面的改变，它是因时代发展对古典家具各方面的改良。常采用改良手法主要是从造型、功能和工艺方面入手，如圈椅与坐墩的结合，可以达到改变造型之目的；椅类变换为床榻类，使其功能发生本质化的改变；利用现代技术将榫卯结构加以改进，不仅使其精密度大幅度提高，而且使中国家具之精髓在与时俱进中得以传承。如图2~3所示的梅花台座椅，座椅的下半部分完全采用茶台的造型，但整个面板的造型又突破了传统家具的原型框架，而是以“梅花”为主题，不仅雕刻上以梅花为主，面板的造型也呈五瓣梅花之状。

“创新”派

“创新”派，比前两个风格流派更为大胆些，创作手法不再那么局限，那么重视保留传统家具的形，更突出表现在创新。其表现手法也不是毫无局限、随意发挥，不然古典味就没了。它主要表现在两个方面：一是以传统家具为母体，进行装饰技法的创新，如光影雕、丝翎檀雕、嵌金银丝等在家具设计中的应用。如图4~5所示的海青博鹄图挂屏虽在造型上没有什么突破，但在雕刻上迈出了重要一步，以刀代笔，将中国传统书画美学应用到现代传统家具设计中；二是全新的造型，但非造型的简单嫁接，如战国沙发、如意沙发以及万字沙发的出现。中国传统家具中是没有沙发这一种类的家具的，是经后来不断演变才有的，所以在沙发上也出现了很多独创性设计。