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大漆屏风上的那只蝴蝶

——陈杰的漆艺家具

2015-05-18 作者:沈嘉禄 浏览:1916 来源:中国红木艺术家具网

摘要

福州是中国传统漆艺的四大基地之一,在鼓山脚下,已经汇聚了一批有思想、有技术、又有经营头脑的漆艺家,他们孜孜不倦地思索着,胼手砥足地前行着。他们大部分以漆画为载体,也有的以生活器具或随身饰物为媒介,而以漆艺家具为表现形式的,则有陈杰。

福州是中国传统漆艺的四大基地之一,在鼓山脚下,已经汇聚了一批有思想、有技术、又有经营头脑的漆艺家,他们孜孜不倦地思索着,胼手砥足地前行着。他们大部分以漆画为载体,也有的以生活器具或随身饰物为媒介,而以漆艺家具为表现形式的,则有陈杰。在陈杰眼里,漆艺不应该只是单纯的艺术——漆画的形式固然精美,却让漆艺成为了高高在上的精神产品,而漆家具则把漆艺变成器、物、甚至空间,更为实用而美好,更容易被大众接受。他提倡“艺术生活化”,认为漆艺的传承与复兴,关键是要回归现代生活。


1 对漆艺的坚持,源于最初的热爱

“大漆,或者生漆,也叫国漆,好东西啊!用于漆器的只是很少一部分,大部分用在石油管道上,内壁涂层就是这玩意儿,在国防上用途也很广泛,潜艇、导弹、防火板上都用。化学漆是助燃的,而生漆是阻燃的。”陈杰激动地说。 

陈杰在上世纪八十年代考进福建工艺美校,学漆艺专业,毕业后正值漆器厂“胜利大逃亡”的当口,漆匠都失业了,他就被安排到旅游局搞宣传。1984年,陈杰辞职下海,当时许多朋友不理解。1988年他建起了自己的漆艺工作室,这在福州的漆艺家中是领先的。“我其实对市场运作一窍不通,只知道关起门来做东西,研究漆的性能。第一批漆器推向市场后,不知道如何推销,最后削价销售,成本都收不回来,简直灰头土脸。我在学校里学的是传统工艺,对材料和工艺都熟悉,但老一套的东西显然不能适应市场需要了,现在的消费群体主要是青年人,他们希望看到新的面目,在表现手法与艺术观念上要与互联网时代接轨。”陈杰说到这里顿了一下,突然往窗外一指:“你知道吗?至今还有人认为做漆艺与做棺材是一回事。”


2 研究大漆家具,让漆艺回归生活

陈杰开始向时尚化方向发展,他力图使漆器回归生活,在日常生活中争取自己的地位,而不是被人供起来,碰也不能碰。在“艺术生活化,生活艺术化”的理念引导下,他开发了不少新品种,比如玲珑可爱的文具、花瓶、以及首饰。笔者在他那里看到不少按照唐代犀皮漆工艺制作的手镯,披麻披灰、炝金炝银等工序一点也不含糊,但器型是时尚的。后来陈杰觉得做小东西不过瘾,不足以展示漆艺更为丰富的表现手法,就做起了大漆家具。

他根据现代居住空间所能提供的可能性,设计了三类大漆家具,客厅类的有条案、茶几、香几、罗汉床、贵妃榻等,公共空间类的有屏风、书案、花几、茶席等,文房类的有棋桌、茶桌、书案、画案、香几、书柜、博古架、收纳柜等。陈杰的大漆家具都是严格按传统工艺,以榫卯结构制作的。选用花梨、酸枝、黄檀、黑檀等硬木做框架,而面板则采用高密度椴木复合板,经过裱麻与多层披灰,保证不受气候条件影响,永不开裂,永不变形——传统家具中常见的开裂缺陷可就此避免。从这些家具上,既可见古典家具的回眸一笑,又有现代气息扑面而来。这样的家具,给上至50后、下至90后的使用者,都不会显得突兀或不合时宜,反而更增添了品味和个性。


3 量少而精,坚守品质 

所谓“慢工出细活”,陈杰的每件家具须经过二十多道揩漆与打磨,耗时至少在半年以上。而且每件大漆家具都是独一份,没有重复的——因为气候条件的影响,大漆家具不可能两件都一模一样,这也是大漆家具的娇矜或珍贵所在。也因此,陈杰一年忙到头,即使有助手帮忙,也做不了几件。订户急得催,他其实更急,但每道工序绝不马虎。

人们最喜欢陈杰的小型屏风,独幅,黑底五彩,贴了金箔,富丽堂皇之感怎么也压不住地散发出来,鲜明特独的东方风格和回味无穷的中国情调让人一见就似曾相识,怦然心动,再也忘不了。所以,虽然每座屏风要卖到30万元,还是有不少企业家搬去放在客厅里,满堂响亮,成了梦的底色。


“很贵吗?我告诉你,做这样一件屏风,一百多道工序,耗时三年,材料费就是好几万,还不算时间成本。”陈杰说:“过去我们的漆器卖得太便宜了,你再看看日本,家里来贵客了,才会拿出祖传的漆器摆几只寿司,那是最高的礼仪!屏风?皇室成员、大企业家才有用得起,一般家庭只能用替代品,比如化学漆、塑料胎的伪漆器,值不了几个钱。”


的确,大漆家具看起来华美绚丽,但制作起来非常耗工费时。简单的一组漆茶具至少需要8个月时间,还需要两个美院学生配合一个工匠合作完成。所以,在家具市场上,是找不到陈杰的大漆家具的。通常,工作室一年只能设计一两组家具,等忙活完,新的设计思路又来了。“量少而精”,将每件家具都当做不可复制的艺术品来做,这是陈杰工作室一直在坚持的。

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