欧式古典家具中的装饰纹样——斯芬克斯

 装饰是家具设计中不可缺少的手法，而装饰题材的选择及处理特点与其时代背景、民族心理是紧密相联的，二者有着不可分割的关系。装饰题材随着历史的变迁会有所改变，一样的装饰题材在不同的时期演绎不一样的风采。斯芬克斯作为西方古典装饰题材中的重要纹饰之一，在欧式古典家具中运用较多，形式多样。

1 简述sphinx的源流

斯芬克斯最初源于古埃及的神话，被描述为长有翅膀的怪兽，通常为雄性，是“仁慈”和“高贵”的象征。传说中有三种斯芬克斯——人面狮身的Androsphinx，羊头狮身的Criosphinx，鹰头狮身的Hierocosphonx。亚述人和波斯人则把斯芬克斯形容为一只插有翅膀的公牛，长着人面、络腮胡子，戴着皇冠。到了希腊神话里，斯芬克斯则变为一只雌性的邪恶之物，代表着神的惩罚。

“Sphinx”源自希腊语 “Sphiggein”，意思是“拉紧”，因希腊人把斯芬克斯想象成一个会扼人致死的怪物。传说斯芬克斯生性残酷，他从智慧女神缪斯那里学到了许多谜语，于是常常守在大路口。每位想要通过此路的人都必须猜谜，且猜错了就会被吃掉，蒙难者不计其数。一次，国王的儿子也被斯芬克斯吃掉了，国王很悲愤，发出悬赏：“谁能将他制服，我就赐予他王位，并将妹妹许配予他！”勇敢的青年狄浦斯应国王的征召前去报仇，斯芬克斯问：“什么动物早晨用四条腿走路，中午用两条腿走路，晚上用三条腿走路？腿最多的时候，也正是他走路最慢，体力最弱的时候。”俄狄浦斯猜中了正确答案，谜底是“人”。斯芬克斯羞愧万分，跳崖而死。（图1~3）正因此神话故事的加入，使得斯芬克斯想象更加生动，在人们心中引起共鸣。

2 sphinx的造型特征

斯芬克斯的神话源自希腊，但其最早可追溯到古埃及。正是由于古希腊人的智慧，为其添加了神话色彩，其形象变得更生动，更增传奇色彩。古埃及中的斯芬克斯是这样的：下半身是卧蹲式的狮身，上半身是人面。它们经常是以巨型雕像形式出现，分列在通往神殿大道的两旁，气势恢宏。吉萨斯芬克斯是古埃及斯芬克斯中最具代表性的，以金字塔守卫的形式一直屹立在埃及大地之上，几千年来一直是埃及文明精髓的象征。

希腊的斯芬克斯与古埃及大有不同，其头像一般是女性，上身有着女性的胸部特征，且带有翅膀，下身是狮子，可以说是一个带翼的人面狮身的怪兽。希腊的斯芬克斯，较少采用古埃及时的卧蹲姿势，而是以蹲姿为主，其他姿势为辅，以满足雕刻家或诗人创作的喜好。斯芬克斯最基本的形式是有着少女的脸蛋、胸部，狮子的腿和脚，蛇的尾巴，鸟的翅膀。希腊艺术家常用斯芬克斯作为其创作题材，用于建筑、室内或其他日常用品的装饰（图4~7）。

3 Sphinx与欧洲古典家具

装饰题材与手法有传承也有变革,传承使家具的民族性及渊源脉络更清楚地显现,变革是时代发展的必然要求。在欧式古典家具上，斯芬克斯也是运用较多的装饰纹样，且自身内容丰富，形式多样。各个时期的斯芬克斯在形象造型和表现手法上都不尽相同。

西方家具文化源头之一的古埃及在很早以前就有类似的装饰，如古埃及第四王朝王后赫特芬雷斯的墓室中所发现的黄金扶手椅的腿部雕刻成狮足形，扶手处是束起的莲花形式，用写实性动物雕刻来显示王者的权威。

古希腊家具装饰较大程度地吸收了古埃及、亚述家具的装饰题材，但并没有完全模仿，而是在传承中不断创新。希腊人善于发挥自己的艺术创作想象力,创造出不同形式的斯芬克斯，为后期的创造提供了思路。

文艺复兴运动时期，人文主义和新文化思想成为主流，而古希腊、罗马的思想文化则成为主要的有力武器，新的世界观促使新兴阶级中的有识之士重新认识古典文化的价值，并掀起了研究古典文化艺术的高潮。斯芬克斯装饰图案又开始在人们的视野中出现，如图8所示的大理石桌，台面上镶嵌有大理石和半人工彩色大理石，下面由3个大理石板支撑，简洁大气。立体雕刻形式的斯芬克斯背对背，形态柔和，翅膀如风般飘逸，与中间的雕塑相连，大气而细腻。

巴洛克时期，英国著名设计师威廉·肯特热衷于古典元素来装饰家具，他的设计思想大多来源于巴洛克时期的意大利艺术家们的创作。他设计的家具重雕刻，繁琐大气，善于采用石膏材质，斯芬克斯是其必不可少的装饰之一。如图9中所示的边桌，桌面与底座之间以立体雕刻斯芬克斯和奖杯支撑，立体感十足。蹲式的姿态、植物叶饰装饰的尾巴、垂花饰的发型、植物点缀胸部的斯芬克斯背对背，与中间的奖杯巧妙地融合在一起。图10中的长椅，由6个S型腿支撑，两两相对的斯芬克斯横档。柔和的女神像，植物形态的狮身呈卧型，叶饰的尾巴翘起卷成S型，整个造型柔和自然，植物形态的斯芬克斯尽显独特风味。

    从意大利古城庞贝、赫库兰尼姆遗址发掘出来的大量古代艺术品也让人们眼睛为之一亮，从而兴起了一阵新古典主义风。斯芬克斯在新古典的前期运用的较少,在后期的运用的较多,特别是法国帝政式家具,强调其权势,斯芬克斯自然不会少。

帝政式风格时期，古典图案大量运用于家具装饰中,包括许多动物图样——狮身人面像、带翼的狮子和狮头、羊身、蛇尾之怪兽、天鹅。这一时期斯芬克斯装饰运用较多的是三种类型的家具:茶几或香炉；圆桌或方形写字桌；椅子。这时的斯芬克斯不仅作为装饰,同时兼具结构功能。

三足式的斯芬克斯腿型的茶几或香炉（图11~16）,是这一时期的一大创新之作。大部分的茶几或香炉以站姿的斯芬克斯作为整体的腿装饰，小部分只以蹲式的斯芬克斯作为腿的上部。整体形态作为腿的斯芬克斯一般都是站姿，上部的女神像有的是埃及式的，有的是希腊式的，下身的比例一般被拉长，腿型或是弯曲的或是直线的，一切以符合家具造型的要求为准。

    此风格的桌类家具一般有圆形和方形两种。（图17~20）斯芬克斯一般装饰在方形边桌前面的两脚，或装饰在方形写字桌的四角，以站姿的形式。也有特例的，不以结构形式出现，而是以雕刻的形式出现在平面上。无论是圆桌，还是半圆桌，斯芬克斯都是以写实的立体形式背对背围成一个圈，作为装饰或腿构件。

    斯芬克斯在椅类家具中一般是在扶手和前腿上出现。图21中的扶手椅以整个形象作为扶手，当人坐上去的时候，油然而生一种成就感。

   复古风时期的家具对此也有所运用，如图22中的食品橱，以矮形站姿的斯芬克斯作为支撑，横生出一种趣味。

4 结语

西方的装饰表达和中国有着明显的区别，西方比较直接，中国比较含蓄；西方比较具象，中国比较抽象。斯芬克斯作为西方代表纹饰之一,既有继承又有创新。斯芬克斯从最基本的形体，演变成我们后面所看到的各种形态，都充分说明装饰是为人服务的，是随着时代的审美而变化的。创新不仅需要新的思想，更重要的是要大胆地去尝试。