汉代云气纹样装饰特征浅析（一）

中国历史上，汉朝是继秦朝之后，楚汉战争时期具有北方性格的汉人打下的江山。经过楚汉战争时期两者文化的交融，汉代的文化虽还是表现其北方文化特征，可是其在意识形态的某些方面依然保持了楚国浪漫主义精神，所谓“汉文化就是楚文化，楚汉不可分”便是如此。云气纹，中国传统文化发展的产物——云纹的变化样式之一，在楚汉的这种浪漫主义文化思潮的影响下，形成了汉代时期一种独特的艺术装饰纹样。随着历史朝代文化的发展，云气纹饰具有的审美特征不但是形式美的展现，更是汉代人时代精神的写照^[1]，它从本质上反映了汉代时期特有的社会生活和精神生活的艺术内涵，即表面形式虽自由浪漫，可内在却透露出北方遒劲和狂放的力量与气势，灵气逼人。因此，本文旨在通过对汉代云气纹样造型特征的研究，来探寻它们在家具装饰中的应用途径，丰富家具装饰的文化内涵。

1 特殊的文化内涵

从背景出发，《黄帝内经素问》在“阴阳应象大论篇”中有:“地气上为云，天气下为雨。雨出地气，云出天气。”可见, 古人视“云”与“气”为一体，两者是相生相长的。再者东汉时期，由于谶纬之学神仙方术思想的盛行,人们把精神寄托在神灵以求长佑上，希望从精神上能够摆脱人寿的束缚，因而作为天的象征符号——云成为了不管是衣食住行，还是婚嫁丧葬的实物载体上的主要装饰内容。这都说明从本质上云气纹的产生是为了迎合人们对于美好事物的期盼和憧憬，体现了汉代人们对吉祥和长生的一种追求。

从形式上说，汉代云气纹不同于过去朝代的云纹样式，它是在春秋战国时期卷云纹样的基础上经过进化与完善，并逐渐趋于典型的一种云纹样式。其典型的一面就是多出了“云尾”这一新型元素，这就为云纹增添动感，突显了云气纹的“气”的神韵。更为独特的是云气纹以各种嫁接形态出现，体现了一种自由、浪漫的风格，渲染了汉代云气纹特有的一种气势，也是有别于其他历史时期云纹特色的精髓所在。

2 典型的造型特征

楚汉相结合的浪漫主义思潮弥漫在奇异想象的神话世界中，使得云气纹也夸张地与各种神仙灵兽结合为一体：鸟兽、植物和云气相互幻化，给人以你中有我、我中有你的感受，极富想象力和浪漫情怀，显示着流动的光辉，得到了当时不管是达官贵人还是平民百姓的热情追捧。

2.1 生动浪漫的茱萸云纹

茱萸云纹（图1）^[2]是一种将茱萸与云纹结合的一种云气纹样式，是汉代云气纹中的一种具有代表性的嫁接纹样。茱萸是一种常绿的植物，传说可以辟邪驱寒，令人长寿，则在两汉时期，茱萸常作为一种辟邪之物倍受人们喜爱，并且茱萸的穗状形态与云纹进行嫁接之后形成了飘逸的尾形，使云纹在演绎过程中有了新的构型元素——“云尾”。这种新成分，在后来的云纹样式中都会以不同的方式呈现着，堪称为云纹带尾的先河^[2]。

图1茱萸云纹

Fig.1 Cornel cloud pattern

2.2 气势磅礡的带状云气纹

带状云气纹（图2）^[2]是以双线或较为密集的多线勾勒出一条具有一定宽度的带形状为其主要特点。整体的造型略显粗犷，装饰格局自由随意，虽不如其它云气纹样般的精细与轻盈，但就是这种狂放与磅礴的气势让带状云气纹具有较强的动感和生机勃勃的雄浑气息，犹如洪流一般蕴含遒劲和急促回荡的雄强之气，无法阻挡。这种纹样，在当时较多的应用在棺椁墓室的装饰上。

图2带状云气纹

Fig.2 Banding cloud pattern

2.3 随意奇幻的流线型云气纹

流线型云气纹（图3）^[2]是以一种比卷云纹更为散漫的格式演绎进一步的自由和随意。结构模式上的流线型云气纹样长短不一，曲弧的延长格式如烟云升腾的S型流线，曲水蜿蜒。且流线上夹杂着各种细小、疏密的点缀，亦或嫁接着一些飞禽走兽等的形象，铺天盖地，流溢满幅，宛如一个生机盎然的宇宙大气场，自由奇幻之气回旋激荡期间，流动感毫不逊于带状云气纹。汉代时期在漆器、金银铜器和棺椁墓室等装饰中应用较多。

图3流线型云气纹

Fig.3 Streamline cloud pattern

2.4 刚柔并济的直线型云气纹

直线型云气纹（图4）^[2]也是由卷云纹演变而来的一种云气纹样式，只是相比流线形式更趋简单。其主要特点就是云头两端大多呈现勾卷状，或长或短的曲线或弧线，而中间位置的躯干则为较长的两条直线。它的造型巧妙地综合了曲、直、既方又圆等对比因素，显得云气纹的整体效果刚柔相济，对比性强，具有很强的视觉冲击力。这种云气纹样式主要运用于漆器、金银铜器、彩绘陶器以及一些玉器等装饰上，属汉代云气纹样中最为抽象的一种云气纹样式。

图4直线型云气纹

Fig.4 Linear cloud pattern