中国家具的异国情怀（二）

2  民国家具的异国情怀——以“西”为体，以“中”为用

清朝后期，外国的侵华战争使得当局被迫打开国门，外国的文化从渗透到入侵，加快了中国沿海城市的“洋化”。辛亥革命以后，一些上层人士，以及从国外留学归来的有志之士，他们的日常起居及生活方式日益洋化。1912年国民政府成立后，人们的思想得到开放，西式家具越发盛行起来。

到20世纪初，中国各地已经开设了许多生产西式家具的工厂，闽粤沿海和江浙、上海等地的工匠则最早仿制西式家具。20世纪30-40年代，随着西洋家具的流行和各种设计思潮的传播，以及新的现代生活方式的需求，将传统家具与西方家具艺术相结合，中西融汇，洋为中用，从而创造了一种具有双重特色的新型家具。

                                      图5                                                          图6                                    图7

民国时期的家具以“西”为体，以“中”为用，在造型、技术、样式等方面，都具有向当时西方开放的鲜明时代特征。首先，功能方面，随着人们生活需求和生活方式的改变，传统的明式家具系列组合已经不再满足人们的要求，而出现了成套设计。卧室也不再是以床榻、几案、椅凳为主要格局的模式，改成以片子床、床头柜、大衣柜、五斗橱、梳妆台连凳、小桌连椅的准西式卧室家具组合（图5）。同时引进和自主创新了大量新的家具品种，如转椅、独梃圆桌、五斗橱、玻璃书柜、镜台、大衣橱、雕花片子床、多宝柜。其次，装饰上，民国时期的家具已不再像清式家具那样重装饰，家具上的装饰纹样已明显减少，只有少量的装饰图案起到修饰作用。这时很多家具上的装饰图案开始以西式纹饰为主，中式点缀。如（图6）中的梳妆台的外形轮廓基本上以西式家具为原形，结构、工艺和用材上沿用了中国传统思维，镜框旁的装饰、柜面的装饰方式则沿用西方元素，腿足采用新古典主义样式，整体看着端庄高雅。再着，材料方面，中式样式的家具接受西式家具常用的胶合板，并借用西方的薄皮工艺，而西式样式的家具采用红木制，并运用中式雕刻技术。最后，在造型上，民国家具腿爪吸纳了欧洲洛可可式和巴洛克式的精雕细作、曲线变化或方圆并举等风格。由于引进了机械化生产，家具腿的欧化是显而易见的，像方锤式、凹槽式、弧弯式、纺锤式、圆柱式等（图7）。爪则有蹄式、兽爪式、爪抓球式、莲瓣式等，最常见的就是老虎爪。沙发则是完全的革新，彻底颠覆了以前座椅的形式，加强了其舒适性，但也和西式沙发有着本质的区别，典型的中式思想，西式造型（图8）。

3  当代家具设计中的异国情怀

随着世界经济一体化的深入，设计领域也不可避免地出现中西文化的交流与碰撞，促进了中西设计理论与实践的融通，使设计理念、方法和评估标准呈现趋同性。

中西艺术虽不同，但其审美理念、审美方式和形式等方面却殊途同归。目前随着交流的深入，探讨中西文化和谐化设计理念的产生，开拓出了各种新的设计风格和新的设计产品。在现代家具设计中，异国情怀表现的更为多样化，形式不受任何限制，可以自由地运用任何我们手头上的资源。欧美家具仍受到许多人的青睐，许多红木家具公司也迎合需要开发了欧式系列，如老周红木开发的一系列家具，这些家具虽然继续采用惯常的红木和中国传统工艺，但在造型和结构装饰上的灵感源自欧式家具，粗略地一看，给人很中式的感觉，细看会发现欧式元素在红木家具中的全新展现（图9和图10）。但总的来说，这种家具的改变还不是很大，还有一些家具企业更深层次地将中西这两种元素巧妙地结合在一起，如东方红木所设计的一款餐桌椅，西式的生活方式，西式的设计理念，只是外形装饰元素采用中式的竹节，可自由伸缩，虽同为红木家具，却给人的是一种时髦的感觉（图11）。

                                         图10                                                                            图11（上）  图12（下）

4  结语

家具作为人类家居生活中不可或缺的工具和摆设，随着文明的不断进步，其设计日益体现着东西方文明各具特色并相互影响的智慧成果、文化底蕴和精神追求。回顾中国家具设计中的异国情怀，不难发现中西方虽理念和方式不同，但其融合性极好。在未来的家具设计中，以东方文化为主导，吸收西方文化之精华的思路，定会给中国家具业带来新的活力和生机。