浅议家具设计中的“新中式”与“新东方”（三）

3  何为“新中式”与“新东方”之风格

时代的变迁、技术的改进 、产品的批量化生产、人们审美的改变等必然引起产品造型风格上的变化，这些均预示着一个新的美学时代的降临。“新东方”与“新中式”就是在以上所述的基础上产生的新风格，为中 国 家具的与时俱进打下了时代的烙印。

3.1 新中式与新东方的界定

由于设计之“根”的区别，注定新中式与新东方这两种设计风格的截然不同性。

3.1.1 何为家具设计中的“新中式”

对于“新中式”的理解，仁者见仁，智者见智 ，观点不一，有些设计者认为传统 行业的改良属于“新中式”；有人认为将中国元素合理地融入其设计之中也属于“新中式”；还有人认为企业和高校共同研发的原创设计才是“新中式”。笔者认为，以上三种情况均属于“ 新中式 ”，只是改良、消化吸收后再创新以及原创的三种不同的外在表现形式而已。但是以上三种形式均须遵循三点，方可称之为“新中式”设计：一是，必须以现代人的生活方式为出发点；二是，对于设计思想而言，必须是基于中国文化的；三是，对于制作技术，须是能体现中国工艺之精髓的，如科学合理的榫卯 结构 、硬木家具的雕刻 、打蜡和髹漆 、大漆家具的描金、彩绘戗金、填漆等制作技艺的创新与现代化。

3.1.2 何为家具设计中的“新东方”

由于包豪斯的现代主义思想的影响，世界各国的建筑风格均产生了不小的变化。建筑形式的改变永远牵动着室内及其家具设计的变革，为了适应以上趋势的变化，室内和家具风格的改变也是理所应当的，于是大量的西式现代主义风格泛滥于中国的室内与家具设计中。

任何新风格的产生都需要催化剂，平衡西式设计与东方创意之间的矛盾便是“新

东方 ”风格产生的催化剂 。“ 新东方 ”风格是相对于传统设计风格而言的，是连接 中西文化的纽带。东方国家设计范围极为宽广，在不同的东方国家，“新东方”的表现形式有所不同，所以“新东方”并不只局限于中国风格，因不同的国家而异，正如“新艺术”运动，同为一种运动形式，但在法国、英国等国家的表现形式却截然不同。

综上可知，“新东方”的概念涵盖以下三点 ：一是，相对于传统风格而言的 ，是 一 种与时俱进的现代东方设计风格；二是，设计思想是基于西方现代设计之思想的；三是，并非只限于中国风格。

3.2 新中式与新东方之风格的区别

笔者在《家具设计中的“中国风”与“中国主义”》曾提及：“对于中国文化、工艺的理解程度与设计之思想之来源是区分新东方与新中式的主要标志 ”。工艺是中 国文化的一部分，所以对工艺研究程度的深浅将企业与企业之间的设计区分开来；设计思想之差异，同样使之产生了截然不同的设计风格。

3.2.1 设计思想

中国文化博大精深，历朝历代的哲学思想影响着当时生活的方方面面，自然也包括室内和家具设计。如墨子所倡导的“坚车良马，不知贵也；刻镂文采，不知喜也。何则？其所道之然。”之思想，孔孟的儒家之思想，道家对道与器之关系的论述等等都是从事“新中式”设计的基础与前提，透析历史，才能更好的把握现在。对于新东 方而言，无需掌握中国文化系统性，因为其设计之思想是基于西方现代之设计思想的。

3.2.2 制作技艺

古时制作技艺和工艺是有区别的，古时之“ 工艺 ”既有工，也有美，既包括制 作过程，又包括设计过程，正因为“工艺”包括这两方面，才使得中国传统家具的设计与制作紧密相连，不可分割；而今之“工艺”概念，已经不同于古时，由于受到西方现代家具设计思想的影响，“工艺”一词早已被局限为“制作技艺”了，将设计过程排除在外。

中国家具之工艺包括两层含义：装饰性工艺和结构性工艺。雕刻、髹漆、镶嵌、彩绘、描金、填漆、款彩以及各色雕漆等属于装饰性工艺；而家具内部之榫卯的联结方式则属于结构性工艺。经典的中国传统家具之所以形神兼备，源于其内外兼修，即设计的美观性与制作技艺的精湛度高度统一，故传统家具许多部件既具有装饰性，又具有功能性，如霸王枨 、牙子 、卡子花 、矮老 、灯笼锦等 。

“新中式”家具之设计不仅须考虑装饰性，更要考虑其结构性，只有将两者和谐相融，才能将中国文化的真谛注入其设计中；而“新东方”风格则不同，装饰性工艺和结构性工艺无需兼顾两者，根据设计者的需求，进行筛选式设计，如（图8~11）是新东方的践行者将中国传统家具的堆漆、漆绘等装饰性工艺应用于其设计之中的范例。