如坐春风——嘉德春拍一堂黄花梨嵌大理石圈椅
2018-06-05 作者：谭向东 浏览：3218 来源：中国红木艺术家具网
摘要
拥有成堂的明清黄花梨家具，是收藏家的梦想。而由于使用损坏、财产分割等历史原因，遗存至今的成堂黄花梨家具，廖若星辰。
拥有成堂的明清黄花梨家具，是收藏家的梦想。
而由于使用损坏、财产分割等历史原因，遗存至今的成堂黄花梨家具，廖若星辰。
已知成堂存世的黄花梨座椅，包括现存故宫，原属艾克旧藏的四把方材南官帽椅在内，总计34堂。其余均为国外馆藏及私人藏品，涵盖了椅子的基本品种，如官帽椅、灯掛椅、玫瑰椅、圈椅、交椅等。当然可能有些成对的椅子，经过有心人的努力搜寻，已汇成一堂而不为人知。
黄花梨圈椅成堂保存至今的仅有8套。
其中安思远旧藏的四把圈椅，于2015年春，拍出6064万元的高价。这款椅子已知共计10把之多，另外的3对，分别来自1989年纽约苏富比春拍、2017年伦敦佳士得秋拍、以及2017年秋香港木趣居的展览。
美国堪萨斯州纳尔逊博物馆的4把仿竹节圈椅，广为人知。而1998年广汉堂的4把螭龙纹圈椅，和美国明代家具集团公司的4把寿字纹圈椅，则鲜有人知道。还有两堂圈椅，分别是香港大观堂旧藏和2004年秋纽约佳士得拍品。
这些成堂的圈椅，无论款式纹样如何，均为常见的出头式圈椅。而本场拍卖的圈椅，以及前加州古典家具博物馆的4把素小圈椅，是8堂圈椅中的不出头式。
唐宋之际，是家具逐渐完善的时期，椅类造型基本成型。那时的圈椅、官帽椅、灯掛椅、交椅等搭脑扶手多为出头，出头大而弯折。其基本的实用功能是为了固定椅披，防止椅披滑落。如宋代《宋高宗坐像》、明万历刻本《列女传》插图所示。
搭脑及扶手的出头形式，在此使用功能上逐渐演变，至明清逐渐弱化而形成现在常见的式样。至于四出头官帽椅，社会上流传与“仕出头”谐音的说法，未免牵强。
圈椅出头，一方面延续实用功能，一方面兼具装饰效果，自有可取之处。有些圈椅的出头则过于夸张，显得个性张扬突兀。这显然与晚明文人淡泊名利的内敛之风不符。而不出头的圈椅所暗示的含蓄风格，较为契合文人的情怀。这样的圈椅何时出现虽无定论，但在明万历虎林容与堂刻本《水浒传》插图中，我们已然看到此类形象。
出头的圈椅与不出头的圈椅，都是历代匠师凝聚心血的杰作。但相对而言，后者显得更为稀有。《明清紫黄家具存世量》数据显示，存世的黄花梨圈椅大约380件套，包括本例在内的不出头圈椅只有39件套，约占总量的10%。
细致观察所有不出头圈椅的款式，我们注意到绝大多数此类圈椅，其鹅脖上端呈弯曲状，与椅圈末端斜向直碰，导致接合处呈较大弧度的弯曲。这样的特征带有明显的广作及苏北地区风格。
而本套圈椅出自苏州市区户家。谈起这套圈椅的出现，虽然过去了近30载，当年的经手人仍十分清楚的记得整个发现的经过，及椅子当时的保存状况。多数成堂的家具在历史长河中遗散湮灭，而这套椅子完整保存下来，得益于主人的悉心照料。
椅足外圆内方，穿过座面边抹笔直而上，与椅圈末端以烟袋锅榫扣合，丝丝入扣榫卯精严。虽历数百年蹉跎，始终不离不弃。接合处折转明朗清爽，丝毫不含混。与其他广式做法截然不同，风格明快，烟袋锅榫也明显比平接的做法牢固许多。
不仅鹅脖笔直，联邦棍亦是直线型，这在所有不出头的黄花梨圈椅中，是个孤例。唯一相近的例子，是2007年纽约苏富比春拍上，一把鸡翅木圈椅。
直联邦棍的造法，除了少数直扶手的官帽椅外，多见于一款搭脑高耸的南官帽椅，这样的南官帽通常出现在苏北地区。
家具形制存在多样性和地域性重叠，我们注意到圈椅的一些细部特征，带有江苏地区的制作元素。
其一，椅子在多处榫卯结合部使用木质销钉，如座面边抹与腿足及背板接合处、椅圈与背板接合处、椅圈与鹅脖接合处、联邦棍与椅圈接合处等。这些销钉均由外而内贯入，在圈椅内侧则看不到销钉。与后期维修时使用销钉不同，从销钉的分布状态看来，这些销钉是椅子制作之初就已使用。至今看不到销钉松动更换的痕迹，说明椅子从始至终未曾拆卸过。这些密集的销钉，也是椅子完整保存至今的关键所在。
其三，椅背正中平镶圆形大理石，不仅造就视觉中心的亮点，亦将人的思绪带入清新的大自然中----江南文人墨客亲近自然的本心显露无遗。镶嵌的石板经过细心挑选，石质纹理形成的天然画卷，恍若云海喷涌，或如茫茫高原，仿佛异峰突起，还似泼墨流霞。苏州园林里，赏石与椅子上的大理石交相辉映的场景，比比皆是。
无独有偶，同样成堂存世的黄花梨四出头椅中，有两套椅子背板镶嵌大理石。一堂来自1997年纽约佳士得春拍，另一堂则是香港知名收藏家的秘藏，至今尚未出版。
其四，联邦棍与椅圈的交接，不是在椅圈截面中心的位置，而是偏向椅子内侧，交圈处造蛤蟆肩，是极为讲究的做法。这在其他椅具上极少出现。
其五，四张椅子椅圈正中的后方，人为修出不易察觉的平面，以防止碰撞磕伤。此乃匠心之作。
其六，椅子整体尺寸偏小，座面宽仅53厘米，椅圈外扩的幅度亦小于常规。较小的椅圈更加贴合人体肩部及腋下，其坐感舒适度优于普通的圈椅。而这样的规格，似乎不适合北方人普遍高大的身形。
其七，扶手前端却比常见的扶手端高出寸许，这使得椅圈斜度较小。
纵观全器，椅足直上而奓度明显；椅背上端开光透空较大，增添椅子的轻灵之感；椅背下部的亮脚奇高，极具升腾之势。籍此种种，使得这圈椅蕴含着挺拔向上的态势，彰显出脱离尘世的高洁。
综上所述，尤其是第4、5、6、7点特征，可以明显看出人为设计的因素。加之该椅存世仅此一款，甚至榉木类椅子也未见相同的实例，显非寻常作坊批量制作的产品，而是当时的私人定制。设计上的精微周全，黄花梨木材的贵重，镶嵌大理石的画龙点睛之笔，无不显露出定制者的闲远和高贵。
器有文质之分，是故有高下之别。制器以文胜质则史，“文质彬彬，然后君子”。是文人之巧思和匠作之精绝，造就了君子之绝品。数百年转眼即逝，但古人生活的典雅，与造物的精致，有幸与这椅子一起保留了下来。
而由于使用损坏、财产分割等历史原因，遗存至今的成堂黄花梨家具，廖若星辰。
已知成堂存世的黄花梨座椅，包括现存故宫，原属艾克旧藏的四把方材南官帽椅在内，总计34堂。其余均为国外馆藏及私人藏品，涵盖了椅子的基本品种，如官帽椅、灯掛椅、玫瑰椅、圈椅、交椅等。当然可能有些成对的椅子，经过有心人的努力搜寻，已汇成一堂而不为人知。
黄花梨圈椅成堂保存至今的仅有8套。
其中安思远旧藏的四把圈椅，于2015年春，拍出6064万元的高价。这款椅子已知共计10把之多，另外的3对，分别来自1989年纽约苏富比春拍、2017年伦敦佳士得秋拍、以及2017年秋香港木趣居的展览。
美国堪萨斯州纳尔逊博物馆的4把仿竹节圈椅，广为人知。而1998年广汉堂的4把螭龙纹圈椅，和美国明代家具集团公司的4把寿字纹圈椅，则鲜有人知道。还有两堂圈椅，分别是香港大观堂旧藏和2004年秋纽约佳士得拍品。
这些成堂的圈椅，无论款式纹样如何，均为常见的出头式圈椅。而本场拍卖的圈椅，以及前加州古典家具博物馆的4把素小圈椅，是8堂圈椅中的不出头式。
唐宋之际，是家具逐渐完善的时期，椅类造型基本成型。那时的圈椅、官帽椅、灯掛椅、交椅等搭脑扶手多为出头，出头大而弯折。其基本的实用功能是为了固定椅披，防止椅披滑落。如宋代《宋高宗坐像》、明万历刻本《列女传》插图所示。
搭脑及扶手的出头形式，在此使用功能上逐渐演变，至明清逐渐弱化而形成现在常见的式样。至于四出头官帽椅，社会上流传与“仕出头”谐音的说法，未免牵强。
圈椅出头，一方面延续实用功能，一方面兼具装饰效果，自有可取之处。有些圈椅的出头则过于夸张，显得个性张扬突兀。这显然与晚明文人淡泊名利的内敛之风不符。而不出头的圈椅所暗示的含蓄风格，较为契合文人的情怀。这样的圈椅何时出现虽无定论，但在明万历虎林容与堂刻本《水浒传》插图中，我们已然看到此类形象。
出头的圈椅与不出头的圈椅，都是历代匠师凝聚心血的杰作。但相对而言，后者显得更为稀有。《明清紫黄家具存世量》数据显示，存世的黄花梨圈椅大约380件套，包括本例在内的不出头圈椅只有39件套，约占总量的10%。
细致观察所有不出头圈椅的款式，我们注意到绝大多数此类圈椅，其鹅脖上端呈弯曲状，与椅圈末端斜向直碰，导致接合处呈较大弧度的弯曲。这样的特征带有明显的广作及苏北地区风格。
而本套圈椅出自苏州市区户家。谈起这套圈椅的出现，虽然过去了近30载，当年的经手人仍十分清楚的记得整个发现的经过，及椅子当时的保存状况。多数成堂的家具在历史长河中遗散湮灭，而这套椅子完整保存下来，得益于主人的悉心照料。
椅足外圆内方，穿过座面边抹笔直而上，与椅圈末端以烟袋锅榫扣合，丝丝入扣榫卯精严。虽历数百年蹉跎，始终不离不弃。接合处折转明朗清爽，丝毫不含混。与其他广式做法截然不同，风格明快，烟袋锅榫也明显比平接的做法牢固许多。
不仅鹅脖笔直，联邦棍亦是直线型，这在所有不出头的黄花梨圈椅中，是个孤例。唯一相近的例子，是2007年纽约苏富比春拍上，一把鸡翅木圈椅。
直联邦棍的造法，除了少数直扶手的官帽椅外，多见于一款搭脑高耸的南官帽椅，这样的南官帽通常出现在苏北地区。
家具形制存在多样性和地域性重叠，我们注意到圈椅的一些细部特征，带有江苏地区的制作元素。
其一，椅子在多处榫卯结合部使用木质销钉，如座面边抹与腿足及背板接合处、椅圈与背板接合处、椅圈与鹅脖接合处、联邦棍与椅圈接合处等。这些销钉均由外而内贯入，在圈椅内侧则看不到销钉。与后期维修时使用销钉不同，从销钉的分布状态看来，这些销钉是椅子制作之初就已使用。至今看不到销钉松动更换的痕迹，说明椅子从始至终未曾拆卸过。这些密集的销钉，也是椅子完整保存至今的关键所在。
其三，椅背正中平镶圆形大理石，不仅造就视觉中心的亮点，亦将人的思绪带入清新的大自然中----江南文人墨客亲近自然的本心显露无遗。镶嵌的石板经过细心挑选，石质纹理形成的天然画卷，恍若云海喷涌，或如茫茫高原，仿佛异峰突起，还似泼墨流霞。苏州园林里，赏石与椅子上的大理石交相辉映的场景，比比皆是。
无独有偶，同样成堂存世的黄花梨四出头椅中，有两套椅子背板镶嵌大理石。一堂来自1997年纽约佳士得春拍，另一堂则是香港知名收藏家的秘藏，至今尚未出版。
其四，联邦棍与椅圈的交接，不是在椅圈截面中心的位置，而是偏向椅子内侧，交圈处造蛤蟆肩，是极为讲究的做法。这在其他椅具上极少出现。
其五，四张椅子椅圈正中的后方，人为修出不易察觉的平面，以防止碰撞磕伤。此乃匠心之作。
其六，椅子整体尺寸偏小，座面宽仅53厘米，椅圈外扩的幅度亦小于常规。较小的椅圈更加贴合人体肩部及腋下，其坐感舒适度优于普通的圈椅。而这样的规格，似乎不适合北方人普遍高大的身形。
其七，扶手前端却比常见的扶手端高出寸许，这使得椅圈斜度较小。
纵观全器，椅足直上而奓度明显；椅背上端开光透空较大，增添椅子的轻灵之感；椅背下部的亮脚奇高，极具升腾之势。籍此种种，使得这圈椅蕴含着挺拔向上的态势，彰显出脱离尘世的高洁。
综上所述，尤其是第4、5、6、7点特征，可以明显看出人为设计的因素。加之该椅存世仅此一款，甚至榉木类椅子也未见相同的实例，显非寻常作坊批量制作的产品，而是当时的私人定制。设计上的精微周全，黄花梨木材的贵重，镶嵌大理石的画龙点睛之笔，无不显露出定制者的闲远和高贵。
器有文质之分，是故有高下之别。制器以文胜质则史，“文质彬彬，然后君子”。是文人之巧思和匠作之精绝，造就了君子之绝品。数百年转眼即逝，但古人生活的典雅，与造物的精致，有幸与这椅子一起保留了下来。
试想，慵懒的斜倚在舒适的椅圈中，遥望远方寂静的山林，背后石板的清凉沁入肌肤，那种愉悦，如清风徐来。
【原创：谭向东 编辑：中国红木艺术家具网】
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