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比中国人更懂中国的古董——一代收藏大家安思远（下）

2018-05-22 作者：高阿申浏览：3560 来源：中国红木艺术家具网

摘要

安思远是位具有世界文化胸怀和视野的收藏家。在这座集收藏、研究、会客、起居兼做生意的公寓里，经常高朋满座。

耀州窑青釉狮子像摆件

经营之道
在经济萧条时期的1977年，安思远买下了位于纽约第五大道一套拥有22个房间的公寓，并获得了在其中经营古董生意的许可。第五大道960号公寓距离大都会艺术博物馆步行只需十分钟，又面对着著名的中央公园，是纽约最好的三处房产之一。

安思远将自己的私宅打造成一座包罗多国文化的博物馆：装饰极为豪华，格调极尽高雅：欧洲油画、西方传统家具，同中国地毯、书画、碑帖、瓷器、青铜器、各种质材的雕塑及印度、日本等国的古董错落有致、完美地融洽在一起。于是，在宅邸的每一处，人们不但可与主人穷尽一生所收藏的古董珍玩相遇，还不时可感受到东、西文化相映生辉所带来视觉冲击和精神上的愉悦。

曼哈顿公寓的走廊

安思远是位具有世界文化胸怀和视野的收藏家。在这座集收藏、研究、会客、起居兼做生意的公寓里，经常高朋满座。来宾中，有来自欧洲的博物馆馆长、中国和日本的学者、藏家。也有纽约大都会博物馆、克利夫兰美术馆等这类国家级别的收藏机构，还有像克利斯蒂安·修曼和约翰.D.洛克菲勒三世这样的大银行家和实业家。这些来宾，不只是冲着安思远的声望和地位，更是因为其藏品所享有权威性。令人折服的是，大都会艺术博物馆中的夏洛特与约翰·韦伯中国古代艺术馆，有一半藏品系从安思远处购得的；弗洛伦丝与赫伯特·埃尔文南亚及东南亚艺术馆，同样有许多重量级的藏品购自于安思远。

1994年面对《独立报》记者杰拉尔丁·诺曼的采访，安思远如是说：“我或许不是最伟大的亚洲艺术品商，但一定是最富有的。”

安思远勤奋，精于收藏又善于研究，且出手果断、大方，理当成为古董圈子最富有的人。

1981年银行家修曼辞世，安思远以1200万美元购入修曼收藏的1600件亚洲古代艺术品。他卖掉其中的半数，又分别于1982年和1990年在佳士得和苏富比拍卖了剩余部分，自己则保留了几件他最为钟爱的中国艺术品。由此，安思远不只赚了钱，还“树立了他的亚洲艺术品鉴赏家和经销商的世界级权威地位”。

曼哈顿公寓的客厅

上世纪五六十年代，当包括黄花梨在内的中国古典家具，在西方人眼中，仅仅被看作生活用具、远还没有达到艺术品收藏的档次时，安思远已从那简约的造型与线条当中，看到了一种含蓄的富有东方哲理的美。于是，在搜集中式家具的同时，相继出版了3本著作。从而，美国的安思远与中国的王世襄，成为上世纪末研究与收藏明式家具的两座巅峰。

挂于安思远家中的石鲁作品《春江水暖鸭先知》

安思远对石鲁情钟独有，且在短时期内形成了石鲁作品完整的系列收藏，这是安思远在中国书画收藏中的最大亮点。那时，齐白石的作品已经较贵，但风格雄奇、富于异才的西安画家石鲁，作品的价格却十分低廉。他多次往返西安，竭力求索，买进大量石鲁画作。安思远并没有见过石鲁本人，有很多画作系从石鲁家属手中购得。来价低、利润大，这是商人的精明之处，他的座右铭是：“买，三十年后再卖。”安思远的经营之道饱含学问与技巧，他说：“如果你要购买一个人的藏品，就要把所有作品全部买来，挑其中最好的1/3留下，剩下2/3卖掉。”这时候，剩下的藏品几乎都是没有成本的，当再出售那些藏品时，所获得的就是“净利润”。他很在意培育西方艺术市场对中国当代画作的兴趣，1993年他一次性拍卖掉257件20世纪的中国画。安思远收藏的第一件石鲁作品《春梅独立》是在上世纪70 年代末。他眼光确实精准，30年后，在2015年“锦瑟年华--安思远私人珍藏”系列拍卖会上，这幅仅5平尺的石鲁“春梅独立”绢本，以352.5万美元成交（约合人民币2186万），成为全场书画作品中最贵的拍品。

石鲁作品《春梅独立》绢本

古董收藏
安思远的收藏，以中国古家具、书画和碑帖为大端。譬如，他收藏的明黄花梨四件套圈椅，在“锦瑟年华—安思远私人珍藏”系列拍卖的第一场中以 968.5 万美元成交，创下黄花梨家具同类品种的全球拍卖纪录。其实，安思远的青铜、木质等雕塑收藏，亦有不少顶级品：例如成交价为285.3万美元的西汉鎏金铜熊形摆件；例如以486.9万美元成交的“西藏11/12世纪铜瑜伽士坐像”，等等。此外，在瓷器雕塑中，三件耀州窑瓷塑颇夺人眼球：二件为太师少师盖钮；一件为狮子摆件。

西汉鎏金铜熊形摆件

西藏11-12世纪铜瑜伽士坐像

耀州窑青釉太师少师盖钮

耀州窑是一个自成窑系的北方著名窑场，窑址在今西安以北100多公里的铜川市黄堡镇。产品有盘、碗、碟、壶、盏、瓷塑等。耀州窑装饰技法，以刻花和印花著称，刀锋犀利、线条流畅，构图完美，在诸窑同类装饰之上。现藏于陕西历史博物馆的耀州窑青釉提梁倒灌壶、上海博物馆藏的耀州窑青釉刻花缠枝牡丹纹瓶和北京故宫博物院的耀州窑药皇庙供像等，是宋代耀州窑的经典代表作。而此次拍品的三件耀州窑瓷塑，显而易见，刀工细腻、造型生动，较国内和国外博物馆的一些藏品，有过之而无不及。

耀州窑青釉提梁倒灌壶

耀州窑青釉刻花缠枝牡丹纹梅瓶

耀州窑青釉药皇庙供像

“狮子”，属汉族传统吉祥纹样。佛教经典，对狮子非常推崇。《玉芝堂谈荟》：“释者以师（狮）子勇猛精进，为文殊菩萨骑者。”《潜研堂类书》称师子为兽中之王，可镇百兽。故古代常用石狮、石刻狮纹，以“锁门”、“镇墓”和“护佛”，用作辟邪。《坤舆图》说：“狮…又最有情，受人德必报…掷以球，则腾跳转弄不息”。故唐宋以来，作为瑞兽，狮子广受人们青睐。

耀州窑青釉狮形盖钮

喜欢“淘宝”的安思远，从小就喜欢画画，后来学过建筑学又在耶鲁大学受过绘画理论教育，故在雕塑鉴赏上有极高天赋，年少时首次购入的艺术品中就包括一尊“宋/金木雕彩绘菩萨坐像”。对于这尊菩萨雕像，安氏格外敬重，奉为非卖品，数十年来置于起居室显著之处，直至去世。

宋金木雕彩绘菩萨坐像

耀州窑的三件瓷雕，形象逼真，气势浑厚雄劲，不排除系安思远先生上世纪七八十年代往返于西安收集石鲁画作时所获。尤其“狮子”摆件，外凸的双眸、煽动的鼻孔、龇露的獠牙、挺直的脖颈，在技艺上似乎更胜一筹。而且，狮子后脑的鬛毛、颈间的项圈、翘起的尾巴、雄健的爪子和趾骨的分明，则精工细琢至无以复加地步，为存世作品中仅见。

耀州窑青釉狮子像摆件

可能基于这些原因，安思远才为这件原本属建筑物上的构件，配置了木座，俨然成了摆件。该瓷塑经上手，感觉到体量颇重；浅灰色的胎，质地细腻；器身釉薄或缩釉处，无不显露出“姜黄釉”色斑。这些特征，不单说明生产年代为宋，还证明其出生地当为铜川黄堡镇。宋时，耀州窑青瓷名闻遐迩，河南、广东、广西诸多窑场都有仿制，“并且作为外销瓷输往亚、非各国。”

安思远把一生献给了东方艺术。晚年的他，深居简出，生活恬淡，“不打高尔夫，也不喜欢看歌剧或者电影”。在最后十多年时间里，终日陪伴他的是他半个多世纪以来自己所构筑起来的珍宝世界。