古建筑营造技术解刨图之斗拱（二）

      古建筑营造技术解刨图之斗拱（二）接上回，我们来说七踩重昂平身科斗拱第三层。在这一层，斗件、拱件比第二层翻了一倍。有四个拱件，八个斗件。

古建筑营造技术解刨图之斗拱（二）在斗拱的檐面，横向安装着三个拱件，正中位置是正心万拱，正心万拱两侧是单才瓜拱。

古建筑营造技术解刨图之斗拱（二）在斗拱的山面，纵向安放着一个拱件—头昂，它扣着檐面的三个拱件。

古建筑营造技术解刨图之斗拱（二）在正心万拱两侧安放两个槽升子。单才瓜拱两侧安放三才升。昂的前后安放十八斗。接下来我们就一一单独介绍。

古建筑营造技术解刨图之斗拱（二）正心万拱，源自宋式慢拱，确切的说，宋式斗拱在这一层的这个位置应为壁内慢拱。宋《营造法式》说：‘五曰慢拱。或谓之“肾拱”。施之于泥道、瓜子拱之上。其长九十二分’。清式正心万拱的比例继承了宋式的慢拱，为九点二斗口。

古建筑营造技术解刨图之斗拱（二）单才瓜拱，宋式斗拱中称为瓜子拱。宋《营造法式》说：‘三曰瓜子拱。施于跳头。、、、其长七十二分’。明清斗拱中的单才瓜拱按比例比较相对短一些，为六点二斗口长。安放位置与作用和瓜子拱相当。

古建筑营造技术解刨图之斗拱（二）头昂，这是清式重昂斗拱中的叫法，单昂斗拱中就称为昂。在宋式斗拱中叫下昂，宋式斗拱中的昂在形状、安装方式与功能上和清昂有较大的差异，需要一定的篇幅的对比说明，在此暂且不提。

古建筑营造技术解刨图之斗拱（二）我们在北京常看到的主要是清式昂和明式昂，明式昂可能偏多。把两个摆在一起，就能看出它们的昂嘴在外形上是有区别的。上图左为明式昂，右为清式昂。 在这一层正心万拱上的两个槽升子和第二层中的相同，就不再介绍了。

古建筑营造技术解刨图之斗拱（二）三才升，源自宋式斗拱中的散斗。宋《营造法式》说：‘四曰散斗。亦谓之“小斗”，或谓之“顺桁斗”，又谓之“骑互斗”。施之于拱两头。横开口，两耳，以广为面。、、、其长十六分，广十四分。’在这里我理解，施与拱两头的应是“小斗”， “顺桁斗”。清式三才升的长宽相等,为一点四斗口。

古建筑营造技术解刨图之斗拱（二）古建筑营造技术解刨图之斗拱（二） 十八斗，宋式斗拱中叫做“骑互斗”。十八斗宽一点四斗口，长一点八斗口，在垂直于开口一侧开有和昂的接触槽。

古建筑营造技术解刨图之斗拱（二）七踩重昂平身科斗拱第四层有五个拱件，九个斗件，和一个斗拱附属件-正心枋。

古建筑营造技术解刨图之斗拱（二）在这一层中，第一次出现了枋件正心枋，它被安放在斗拱檐面的正中。与它相列的是两个单才万拱，隔跳相列着单才瓜拱。

古建筑营造技术解刨图之斗拱（二）这一层的山面安放着一个斗拱件，二昂。它扣住所有这层的檐面件。

古建筑营造技术解刨图之斗拱（二）在单才万拱和单才瓜拱两端安放着三才升。二昂的前面安放十八斗。这层的三才升、十八斗和上一层的相同，就不再说了，下面就说说其它几个件的渊源简况。 先说正心枋，一般来说，它既不是斗件也不是拱件，宋《营造法式》中的造拱、造斗之制没提到它。但它与斗拱在大木建筑中同时出现，所以大多将其列入斗拱的附属件。在这里，为了区分观察方便我把它做成了透明体。《清式营造则例》说“正心枋。长按面阔，高按一踩，厚按一个半口数。其层数，自斗口二踩以上用，再至撑木头上皮，每一踩得一层。”所有我们往后还会看到它的出现。“长按面阔”这句在以后详解無殿时再做解释。

古建筑营造技术解刨图之斗拱（二）这一层的单才瓜拱和第三层的相同，这里就不再介绍了，说说单才万拱。清式单才万拱源自宋式斗拱的慢拱。在第三层的正心万拱也称源自宋式慢拱，但那是壁内慢拱。用在出跳位置的慢拱在用材上和壁内慢拱有区别。长度是一样的，清式的单才万拱为九点二斗口长。在下图中我们可以发现，在装配状态中它和正心万拱的长度是相等的。

古建筑营造技术解刨图之斗拱（二）我们再来看看二昂。

古建筑营造技术解刨图之斗拱（二）二昂由于比头昂高了一层，所以里外又个多了一个出跳。身子长了，刻口多了俩，昂嘴形状同样，但在后面没了安放昂上三才升的位置，做到第五层时，就可看到为什么。第四层到此为止，下回分解第五层。

【来源：桂林岭南建筑设计事务   编辑：中国红木艺术家具网】