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制器造境水墨意境——为2017“中国风 · 新中式”展序

2017-09-25 作者：陈宝光浏览：9174 来源：中国红木艺术家具网

摘要

现在看来，正如当时所估计，在短时间里想谈论或者建设一个风格是难的。风格，这里所说的是一个时代的风格，而不止于个人，应该是一段历史时期内的事情。一种时代风格的形成需要一些条件：有提倡者，有广泛的受众，有相当一段时间去表现发展。

艺术上很多事情带有一些偶然性。当年，如果没有格罗皮乌斯一拨人凑在一起，可能就没有后来的“包豪斯”。也是去年一个偶然的想法，出现了“中国风新中式”这样一个展览。现在看来，正如当时所估计，在短时间里想谈论或者建设一个风格是难的。风格，这里所说的是一个时代的风格，而不止于个人，应该是一段历史时期内的事情。一种时代风格的形成需要一些条件：有提倡者，有广泛的受众，有相当一段时间去表现发展。

“中国风”一词比较宽泛，不会有什么争议，但谁都可以拿来用。“新中式”却比较难以说清。“新”可以足够去发挥，也可以与“老”“旧”做对应。“中”是前面词组的重复，但是在家具里面家居里面，什么是“中”？什么最代表“中”也是需要挖掘和创造的。“式”就很难一句话说得清楚了。一种款式是否可以称之为“式”呢？这显然不是我们要说的“式”。而我们要说的“式”又与一个一个的款式不能截然分开。这似乎进入一种悖论，也从另一个角度说明“式”之难。

在中国文化里“曲”也是一个很有意思的词。地理有“九曲十八弯”，身体有“九曲回肠”，园林有“曲径通幽”，有“曲苑和风”，喝酒赋词有“流觞曲水”，当然还有“曲意逢迎”。所以，仔细观察我们的语言表达很少直来直往的，一个“曲”字藏入中国传统的一半。本次展览设计者巧妙地运用了“曲”，借助中国传统山水画，重新诠释了“中”的意境，置新器于新境之中，使观者多了一层玩味体验。

一个展览至多三五天的时间，筹备者自然花了很大心思，参与者也准备了至少半年以上。大家都不为哪个明确的商业目的，那么，究竟为了什么了？这就回到前面的话题——这是一群有理想的人。他们希望通过行动，用自己的作品诠释什么是“当代中国设计”，什么是“新”的“中”国的“式”样。这里排斥空洞而没有生命的符号，这里不排斥任何一种外来元素。所有一切都可以为我所用，只有一个不变的原则，那就是：创新！这应该就是“中国风新中式”展览的基本理念。