这个中国女孩修复了Dior先生的私人别墅

- 置 爱 故 事 -

一些人做着不被我们熟知的职业

知道一些神秘又有趣的故事

今天介绍给你的这个中国姑娘

就是在法国修理文物

客户不乏富商、豪门

时尚大师等神秘人物

文 | 更非

文物、古董，神秘又金光闪闪，让人浮想联翩。谁拥有过它们，谁又继承了它们。谁与它们朝夕为伍谁又对它们精心呵护。陈笑之，一个在法国巴黎修古董的女孩，每天的工作就是与价值连城的古董打交道，将破损修护，让被蒙蔽的光辉重见天日。

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她在中餐馆负责打包外卖

经常接待一个身穿工作服

上面满是颜料点子的顾客

一次她终于忍不住好奇问：

“您是艺术家吗？”

陈笑之中央美院壁画系毕业后，并没有要当纯艺术家的冲动，她觉得她应该有别的对艺术的表达方式。但这个方式是什么，那时，还没有答案。不过她一直记得老师跟她说的一句话，“文物修复其实是一个很好的方向。”

大学毕业一年后，她怀揣梦想和些许迷茫踏上了法国求学之路。然而在法国巴黎黎圣丹尼斯第八大学研究生毕业后，笑之的迷茫依旧没有答案，边打工边思考自己的人生方向。

她当时的工作就是在一个中餐馆负责打包外卖，在那经常接待一个身穿工作服，上面满是颜料点子的顾客，一次她终于忍不住好奇问：“您是艺术家吗，看您身上的打扮”。“算是吧”男子回答，“太好了，我是学艺术的，需要一份实习工作，不知您那里可不可以？”“那你来我工作室面谈吧。”

第二天笑之去了Nicolas的工作室，里面灯光有点昏暗，FranceMusique电台里放着巴赫的音乐，Nicolas带着防护镜正在修着什么。这里竟是一个小型古董店，前店后厂，后面是他修复古董的地方，太有意思了。笑之第一份实习工作就是跟他一起修古董，大学老师的话再次回响耳畔，难道这是天意吗？真的有幸运之神！

各种工具和漆料，修复感觉就像外科手术室，修复用的胶都是天然成分，如兔皮胶和鱼鳔胶，便于以后再次修复时清理和去除，修复一定能够可逆。

尽量不破坏原有木头的缺损处，以层层对茬拼接的方法修补，一定要用比原本木头轻的材质，这样可以对原始木头起到物理保护作用。这种修复方法与中国不同，中国修复古代家具讲究用同样的木材修补，比如红木就用红木修，紫檀就用紫檀修，要达到高度一致。

练习画木纹是必修课，用不一样的材质修补完的木器，一定要画成一样的木纹。但这里有一个有意思的点，很多国家的文物修复，要修成看不出破绽，和原品衔接一模一样，但在法国却有不一样的规定——修复最讲究的是可视性，就是可以看出修复的哪里。为什么呢？法国官方要求“修复一定要看得出来”，以尊重原始遗留的古迹，就是以示那些部分是真正的文物，是原版。但是民间或私人的收藏却往往要修复得看不出来，确切的说是按客户要求，如果是博物馆的油画修复，会公开修复过程，甚至前后对比。

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工作室渐渐在圈内小有名气

他们放弃了售卖古董这方面的业务

全职做了修复手艺人

一共三个人，各司其职

老板Nicolas Delarce， 学霸型巴黎人，索邦大学和卢浮宫学院艺术史双硕士，研究方向为意大利文艺复兴肖像画，毕业后曾有机会进入意大利米兰斯福尔扎城堡博物馆CastelloSforzesco就职，但他却毅然去了伦敦Titian Studio 古董修复工作室学习工作，并于1999年回到巴黎创建自己的古董店和修复工作室，跟着这样博学多才的师傅学习，笑之实习结束后，很快成了工作室正式成员。

工作室渐渐在圈内小有名气，很多古董商慕名而来，修复的生意太多，最后他们放弃了售卖古董这方面的业务，全职做了今天的修复工作室：AtelierDELARCE德拉赫斯工作室。那时还只有笑之一位员工，直到有一天，一个遛狗的法国女孩经过工作室门口，出其不意的问了两个问题：这里是做什么的？我是巴黎美院的，可以在你们这里实习吗？

或许这是这个工作室独特的招聘缘分（当然严格面试和试用期一个都不会少）。

从此三人一起，分工又合作。师傅负责鉴定疑难杂症，要求工作室成员都是全活手艺人，但是法国女孩更擅长雕塑修复，而笑之具备优秀的绘画功底和正宗的东方审美，所以常常负责“中国风”漆类家具的修复。修复工作是需要不断学习的，如今笑之在修复工作室工作近8个春秋，期间她进修了卢浮宫学院的艺术史和修复课程，目前正在准备法国国家镀金装饰师资格考核。法国大使馆的物品修复她都有幸参加。

这是一个cuir de cordoue科尔多瓦镀银压花屏风，这门手艺最早源于利比亚的古达米斯城，后来被阿拉伯人带到西班牙科尔多瓦城，由摩尔人卖到欧洲各国，风靡十六和十八世纪。这个屏风你猜是什么材料的？木头吗？错了，是用羊皮制造的。采皮、制皮、压花、镀银箔、上色、上漆工艺极其复杂。

中国风”始于十六世纪，十八世纪风靡欧洲各国，这件是罕见的东方风格羊皮屏风。中国人嘛，还原中国风格的绘画可以说是手到擒来，笑之说，这个对老外来说确实有难度。

在欧洲古董修复业内，英国和德国相似，喜欢修得比较新，只有“怀旧”的法国人最提倡维护原始旧貌，和保护古董的“历史价值”。修旧如旧，颜色还原度要准确，在保持东西原样的同时，还要保护古董本来的一些岁月痕迹，如果搞的和新的一模一样就毁掉了作品。

笑之正在修复一对18世纪漆制手绘的盒子，先用天然腻子补缺处，再用胶性颜色调色，补盒子上掉落的漆，然后用磨漆用的虫漆蘸一遍一遍封住颜色，再用微型小笔把清洗过程中搽掉的黑色描边全部还原出来，这行就是需要特别耐心和细致，还有对艺术史的认知，比如法国十八世纪和十九世纪装饰图案的区别与讲究。

Verre églomisé法国镜像镀金反绘，这项玻璃装饰艺术最初源于古希腊罗马时期，而十八世纪欧洲启蒙时代，法皇路易十五和十六的镶框工匠Jean-Baptiste Glomy （1711-1786）把它用在镶嵌外框上，从而确定了这项工艺的皇室格调。制作过程如同它本身玻璃材质一样脆弱易碎，先在玻璃上用天然明胶粘贴金箔，再拷贝刻画出图案，用深色颜料涂盖图案以保护，干燥后去掉多余部分的金箔，最后画出背景颜色。

这么复杂的工艺，没看懂吧？更何况是动手做呢。

这件法国十八世纪Chinoiserie的漆艺扶椅，在漫长岁月中，最初的中国漆艺损坏严重，于是被某位法国漆匠全部覆盖了马丁漆，虽然马丁漆艺同样精美绝伦，却依然不敌中国漆艺的细腻精湛、原汁原味。前两张图是修复前，后三张是修复后。正面扶椅脚上的贝壳饰和鹰爪下的球饰，在清洗后，惊艳地出现了原始镀金。

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这些古董的主人

古董商、收藏家、超级富豪

这些神秘人物更是让人浮想连篇

法国南部普罗旺斯的Montauroux乡间，浓密绿荫中藏着一座外观简洁朴素的城堡Chateau de la Colle Noir，Christian Dior的墨山城堡。1951年，因为靠近其姐姐的乡村别墅，Dior先生欣然相中这座“Simple”“noble”典雅而简单的城堡，虽然他本人在此隐居休假前后不过两年多，但他却亲自设计种植了城堡周围的葡萄藤地、橄榄树园及花圃，布置了一楼的“繁花”客厅、卧室及书房，为了纪念Dior先生当时的几位重要的艺术家朋友，城堡二楼设有“达利”房间、“夏加尔”房间等，别有一番趣味……

2016年起，墨山城堡开始全面的维护、修复工作，笑之他们的德拉赫斯工作室负责家具物件的修复，重现这位时尚大师艺术背后真实生活的原貌。这座城堡不对外开放，有幸通过笑之的镜头窥见一斑。

这里对于Christian Dior 老爷子来说，是他真正的家，退休后的世外桃源，这里从不向公众开放，是他宴请朋友的私人属地。

工作室的很多客户都不能透露姓名，就拿这个法国企业家R先生来说，对艺术的热爱到了痴迷的程度，赚来的钱几乎都投到艺术品和古董上了，他的家简直就是博物馆。R先生，在巴黎六区买下的这栋十八世纪私墅，满屋子甚至主人卧室的浴缸，都是十八世纪艺术古董收藏。

巴黎孚日广场某私宅，毗邻雨果故居，主人为澳洲工业大亨G。先生，用十余年斥巨资请法国传统木雕工匠制作雕花护墙板，德拉赫斯工作室于去年接手贴金工程。四个月整的工作量，用传统十八世纪法式贴金工艺，50，000多张金箔，还原了路易十五洛可可风格护墙板的风貌。在修复过程中，G。先生对这些特别感兴趣，始终和他们一起“工作”，学习镀金抛光，虽然会为自己不太熟练的技术表示歉意，而经常在收工后，还见他独自劲头十足的打磨，最后看着越来越亮的金饰，露出满意的欣喜笑容，这位永远开司米配休闲裤，午餐只是西红柿加煮蛋的富翁，对艺术充满热情与尊重。

收工后，独自打磨的G。先生。 L‘art dulambris法国雕花镶嵌板艺术，摄政风格和路易十五风格。路易十五时代尤其喜爱花卉图案，灵感来自法式庭园，这个时期的风格流传最广。这些木制品完美地展示了那个年代最好和最优雅的图案味道，只有这样的房间才能震得住一屋子的古董家具呀。

做古董修复已经7、8年了，作为一个受长期美术院校教育的学生，修复艺术品这件工作给她看事物的不同视角和认知，以前一般会以艺术创作者的美学视角去观察思考对象，而当了修复师后，发现每件艺术品还有其人文、物理、力学、功能性甚至社会学方面。

每次修复前的研究，总给人一种穿越感。修一个十九世纪的中国风漆家具，看见X光下好几层的漆层，这就是这件家具这两百多年的历史记载呀。除了要做精确严谨的分析外，还会想象这件家具的生命中经历的人或事儿，仿佛能和它对话。这，着实让人兴奋。这是作为一个修复师最大的感受。

人类生产力的提高，让制造更新环节不停地加快，这些平凡的活儿自然被取代，但是如今看看周围每天被创造的各种东西，又有几样能留给我们的后代子孙。所以，对于笑之来说当个维护保护者，多过于创造制造者。