中国传统家具与传统建筑的关系

家具自始就与建筑相伴相生，相互关系密切。杨耀先生在《明式家具研究》中指出：“在人类社会中，自从有了盖房子的活动起，就有了做家具的活动”。家具和建筑在发展中是作为一个整体而存在的。同一时代家具与建筑的相互影响，是密不可分的。建筑技术和风格影响家具的发展方向。历史上家具的发展，无论是结构还是造型都与同时代的建筑相关联，正如家具史学者所说：“家具式样是由建筑形式演变出来的”。

1 家具形式的建筑化（表1）

1.1 建筑造型对家具造型的影响

中国木建筑由柱网梁枋所组成的框架来支撑起屋顶，中国古代家具沿袭了建筑的这种结构体系，以至有时有的家具看上去就好似缩小了房屋，有“梁”有“柱”，间架清晰，而“柱”和“梁”反映到家具上正是传统家具的主要构成元素：立脚和横枨。这种做法和式样完全是仿效建筑的梁柱，如中国木建筑的柱多为圆形，则家具不论桌椅其腿足也常为圆形，即便为了足间横枨的连结，也只是在内部做成方形，而外部轮廓仍给人以圆形的视觉感受，正是所谓“外圆内方”，可见家具对建筑的直白忠实的模仿。

中国古建筑圆柱有侧脚收分的特点。“侧脚”是让建筑最外围一圈柱子按一定程度向内倾斜，四角的柱子则倾斜45度，“收分”是让柱子的上端比下端略细些。家具的腿足也完全效仿了这样的做法，下舒上敛且向内倾斜，给人一种稳定舒展的美感。家具工匠在运用“侧脚”时还把其斜度和家具的式样、体态进行综合的分析，从细微之处表现出家具造型的不同气质和神韵。

建筑中梁枋和柱子之间的替木，既是一种加固的结构件，同时也是一种装饰。牙子，家具的立木与横木的交角处，采用的类似替木的构件，也叫“替木牙子’。中国传统家具中的各种牙子，正是建筑中的雀替在家具中的变体。

屋脊是建筑最高的轮廓线，而对于家具来说，椅子、架等家具的最高轮廓线就是搭脑了。搭脑除了简洁明快的直线型，还有一些流畅柔婉的曲线。如有的明式的灯挂椅、四出头宫帽椅，其搭脑中部略突，两边下滑，在端头又微微上翘，在另一个方向搭脑通过立柱后又微向后方及外侧弯转，在三维空间上形成了一条自然而流利的曲线，端头磨成圆头，给人以柔润而舒适的感觉。这种由高到低又反翘的走势中，不难看出与建筑屋顶轮廓线的惊人相似。在一些架类家具的搭脑端头常有一些云头、龙头或兽形的纹样装饰，如衣架、盆架、镜台，这明显是来源于建筑屋脊上正吻及仙人走兽等的装饰，只是所采用的形象题材与建筑有所差别。而且在建筑中，正吻、走兽等都是对功能构件的艺术化装饰，在实际结构中有着不可替代的作用，而家具搭脑上的这些花饰没有了结构功能的作用，转化为纯粹的装饰构件了。

中国古代建筑从立面来说，主要分为屋顶、墙柱构架和台基三大部分，台基是整座建筑的基础部分。而对于一件家具来说，从所处的位置、所起的作用来说，与建筑台基相当的就要属托泥了。托泥就是在椅凳、床榻、桌案的四腿下端加方形或圆形的底框，使得四腿不直接落地，而落在木框上，常出现于有束腰的家具中。在南宋以后，托泥下又出现了似龟形的小足，这种龟足不仅使整体造型变得更加轻，又可起到通风、防潮的作用。另外家具束腰形态与须弥座的束腰相似，使我们不能不联想到家具的束腰上也是渊源于建筑的须弥座。

1.2 纯仿建筑式家具

纯仿建筑木构架做法的家具桌、椅中表现的最明显。家具最彻底的建筑化表现为建筑式家具，早在汉唐时代即有表现，家具造型模仿建筑形式。明代以后，家具中出现有架子床，架身带门围子，以柱承托床顶，床顶四周挂檐，仿效建筑造型。拔步床内空间分隔围合、有床门、围屏、前廊、桌凳、箱柜和灯具之设，完全仿照建筑而成，几乎就是一个缩小和紧凑的建筑空间，从结构到造型，都如同一座缩小的房屋。这种建筑式家具，是家具建筑化的极端产物。

2 建筑木结构对家具结构的影响

中国古代建筑从原始的天然洞穴、半穴居上升到地面，从简单的木结构建筑逐步发展为完整的梁柱框架体系，经历了漫长的时间，直至宋代趋于完善，最终形成了抬梁式、穿斗式以及井干式等一些结构形式。木构建筑分别在宋朝和明朝达到了发展的高峰，传统家具在这两个阶段中也得到了长足的发展。可以说，中国传统家具的结构与中国古典建筑结构一脉相承，有着异曲同工之妙。

2.1 箱形结构家具

箱形结构家具是我国传统木制家具的起点，最初的箱式结构家具由两部分构成:“框架”和“芯板”。箱形结构在发展的过程中，经历了两个重要的转变。框架和芯板：由分离到融合；支撑方式：由板片组合的支柱到方腿。

箱形结构是借鉴了建筑壶门柱础的造型，箱形结构在由低向高逐渐演化的过程中，又借鉴了我国木构筑中的“梁架”结构，从而使箱式壶门结构逐渐向梁柱式的框架结构转化，直至宋朝，矮形家具完成了向高型家具的转化，框架结构也代替箱式构成为中国家具的主要结构形式。

2.2 框架结构家具

从结构意义上讲，框架结构就是：许多杆件由几个结点连接起来的构架。传统家具的框架结构由立柱和横木组成受力的框架，再嵌木板作围护分隔作用。框架结构受力合理，以榫接合为主要的连接方式。

传统家具的框架结构一部分是由箱形结构发展而来，另一部分是借鉴了传统木作大木梁的结构方式，还有少量是借鉴了竹家具的制法。

2.3 榫与卯对家具结构的影响

家具的榫卯技术也应源于建筑，一脉相承。榫卯技术的发明是木结构建筑节点构造上的一个飞跃，为中国整个木结构技术的发展作出了突出的贡献。中国古代家具就是吸取了建筑榫卯技术之精华，又结合自身特点，发展成一套完整发达的体系。不同的部位运用不同形式的榫卯，即符合动能要求，又牢固可靠。

明式家具的榫卯结构非常丰富和科学的，做工精细结构严谨，它吸收了我国古代建筑大木结构的优点，做法巧妙灵活，牢实耐用，经过了几百年的变迁，流传至今仍很坚固，是值得我们认真思考研究的。例如，不用鱼胶结构而达到严谨就是一个具体表现。此外，攒边作法也是一个科学创造。把心板镶入用45度格角榫组成的有通槽的边框之内，使边框与心板牢固的成为一体，使中央的心板有了伸缩的余地，既防止了因空气干湿变化而造成的涨裂现象，又可避免截板纹外露，造成色泽和纹理不美的缺陷。可以说榫卯结构是我国明式家具的重要特点。

2.4 材料应用及工艺技术

传统建筑和家具同样也以木材为主要原料，材料的统一也是建筑和家具具有了共同的艺术美感。采用木材制作，使榫卯结构的加工很容易实现，又由于木材具有一定的韧性，使得榫卯结构在装配与拆卸的过程中不易受损，使构件可以重复的利用。传统家具中明朝硬木材料的使用，使得家具可采用较小的构件断面，制作精密的榫卯，这些木材是中国传统家具结构得以完善的物质条件。

工艺技术及加工工具发展的影响。科学技术是促进生产力发展的重要因素，木材加工技术的发展与工具的发明有着密切的关系。

3 建筑室内起居方式对家具的影响

历史上传统家具形制的巨变，尤其是低型向高型的演变，最根本地源于起居方式的变化。而结构的变化，则是相应于家具低型向高型变化的需要以及技术进步的推动，且这种推动来自于家具对建筑结构的仿效，以及建筑的引导作用。而且建筑技术的进步，特别是斗拱的成熟和大量使用，增高和扩大了室内空间，为低矮家具向高型的发展也提供了充分的条件。

中国古代起居方式的变化，大致可以唐代中叶为界，为席地而坐和垂足而坐两大阶段。家具形体变化主要国绕着低矮家具和高型家具两大系列。唐代以前室内活动及陈设以床榻中心，北宋以后渐转为以高桌为中心，同时建筑的外观尺度亦有相应的变化。秦汉时期家具是典型的低矮型家具人们席地而坐，三国时期从少数民族传入了高型坐具胡床，经过演变中原地区出现了渐高家具。魏晋南北朝全国民族大融合和佛教的传入，箱形壶门结构是唐代家具的重要特征。五代时期的家具受到梁木构架的影响，渐渐脱离了唐代的壶门结构。到了宋代框架结构己基本成熟，这也成为宋代家具清秀的造型的一个基础，而且宋代在制作工艺上也有了很大的进展。明式家具在形体上用榫卯接合和框架结构，获得了相辅相成的效果，框架结构和榫卯接合相互依存、阴阳互交，形成了结构系统整体所需的独立性和完美性。清代家具用料讲究、尺寸宽大、雕刻繁冗，由于清皇宫的推崇，风格风靡全国，同时也形成了不同的地方特色。

建筑与室内、家具的作用和影响是双向和互动的。隋唐以来，建筑引导了家具结构与形式的演化，家具的发展也对建筑室内有互动影响作用。随起居方式改变而来的家具高型化，促使了建筑空间、尺度的改变以及室内陈设的变化。高型家具的发展对唐宋以后建筑的室内空间和陈设都有重要的影响甚至建筑外观上尺度比例的变化。

4 总结

我国古代建筑源远流长，在世界建筑中独树一帜。中国传统建筑和家具，二者可谓是同根同源，一脉相承。了解传统建筑的结构造型对家具的影响，有助于我们对传统家具的独特的结构造型体系有一个更全面、深刻的认识。