富有神秘宗教色彩的藏式家具

作为西藏文化代表的藏式家具充满着神秘的宗教色彩，其绚丽的文饰和古朴的造型正越来越吸引人们的眼球。可以这样说，藏式家具的色彩和装饰风格具有后现代主义的精神，摆放在现代家居空间中，会产生一种特殊的装饰效果。对于喜爱西藏家具的人来说，藏式家具不仅仅是一种家居的装饰品、储物品，更是浓墨重彩的文化符号。也许是为了心中的西藏情结，或许是为了让家里多一些有关西藏的想象，目前，藏式家具已成为人群追逐和收藏的又一热点。

据《藏族简史》、《五部遗教》和《法王松赞干布遗训》记载，早在吐蕃王朝时期，就已有征调木匠兴建大、小昭、桑耶等寺的史实。至此，便拉开了西藏古典家具发展的序幕。几千年来，勤劳的藏族人民把本民族高超的绘画艺术、非凡的雕刻才艺和极富民族特色的装饰手法应用于家具制造，创造了造型独特、外形美观、色彩斑斓、手工精细的民族家具文化。藏式家具大部分来自于寺庙等宗教场所，少量来自民间。由于西藏的高原潮湿特性与虫害盛行，对木材的损害十分严重，致使有些家具不能长久保留，这是西藏家具存世量较少的原因。由于西藏丰富的宗教资源和悠久的历史，西藏同胞的生活都围绕着宗教展开，所有的藏式家具几乎都被绚丽的彩绘所覆盖，图案上忠实地记录着宗教故事和历史传说，使得这些家具在宁静的雪域中具有相当丰富的故事性。藏式家具的图案多带有宗教色彩，常见的图案有《吉祥八瑞》、《寿星图》等。

一、藏式家具的材质

西藏家具的材质一般多用核桃木、松木（如雪松）、林芝云杉和喜马拉雅红杉（又名西藏落叶松）等软木制作，也有些藏柜有简单的雕刻，选用较稀有的高原硬木，但比较少见。由于都是实木，所以藏式家具的重量比现代家具要重得多，因此相对经久耐用，据说在许多藏族人家，家里的藏箱、藏柜少说也有几十年历史，而市场上那些淘回来的藏柜虽说年代久远，但再用上几十年也不成问题。另外，由于西藏的高原潮湿导致虫害流行，对木材的损害十分严重，使有些家具不能长久保留，但是酥油灯灰可形成一种有效的保护层。

二、藏式家具的结构

藏式家具的构造比较简单。由于针叶易于在高原上生长，材料又相对柔软，便于造型，所以这些家具的选材大多为雪松或普通松木。板材经过细致加工后，用一些沟槽或铁钉进行衔接。西藏古典家具数量甚少，式样单一，主要采用实木结构，以框式为主，多采用木卯结合。由于工具简单的原因，西藏家具中还有些干脆是用斧头劈出来的，留有明显的斧劈痕，但那种粗糙的感觉反而有一种古朴厚拙的美，现在我们所能见到的西藏古典家具大多数是在寺庙里被发现的，其中核桃木具有美丽的花纹，特受藏族同胞喜爱，是首选的家具材料。

三、藏式家具的造型与装饰

据史料记载，佛教绘画兴盛于中古时期的印度、中国和东南亚。在唐代，文成公主促进了汉藏文化的广泛交流，藏画艺术在借鉴和吸收汉族绘画的同时，也受到印度、希腊绘画艺术的影响，并逐渐形成了独具西藏特色的绘画风格。藏族画师们创造出以堆金、描金、起线和平画为主的多种绘画形式，把一些具有藏教神话色彩的佛像、怪兽、花鸟和动物等内容以简炼的结构、流畅的笔法富丽和谐地表现在西藏家具上，从而形成了独具一格的藏式古典家具。

藏式家具在造型上古朴华丽，尤其是金属装饰品使其具有一番豪华气派。在装饰手法上也别具一格，丰富多彩，大体包括：彩绘、珠宝镶嵌（松石、珊瑚石、猫眼石等）、铁尖钉封边、木群边及雕刻和兽皮镶嵌等。几乎所有的藏式家具都被绚丽的彩绘所覆盖，藏式家具装饰纹样博采众长，华丽美观，常见的有龙纹、动物纹、植物纹、雷云纹和几何纹等。纹样大都与财富和珠宝相关。一般说，在框架部位雕以玲珑精致的龙、凤、虎、狮或回纹、竹节纹等图案，在平面部分则绘以花草、人物、禽兽等，特别是象征吉祥长寿的内容，画笔细腻，千姿百态，色彩艳丽。在描绘技法上富有层次，色彩鲜艳，民间意趣浓厚，有些图案构思大胆，意象诡谲，极富现代感，而且其表面装饰多数采用金色彩绘图案和雕刻装饰图案。因此，一般藏式家具往往因这些彩绘显得更加率真、绚丽而直接，与汉式家具的含蓄有着本质的区别，这也许与藏民性格中与生俱来的英雄主义色彩有关。

装饰纹样中最为卓越杰出的当属龙纹，而长鼻龙尤为著名。它来自中国丝绸的纺织图案，年代多为15世纪、16世纪盛行的几何纹样。在内地，它同样也曾出现于陶瓷与瓷器上，是元代与宋代最典型的龙纹图案。尽管在明代早期瓷器上也上也出现过长鼻龙，但在16世纪以后，中国龙纹开始发生变化，其鼻子变得短了一些，而藏式箱柜上所采用的龙形图案，仍然是以长鼻龙为主，这种龙纹在西藏盛行了很久，我们或许可以说这是一种所谓的怀旧情绪吧。在动物纹图案当中，偶尔会遇到叫做“玛卡”的象形动物——一种长有象鼻的神秘野兽。它常与珠宝搭配在一起运用，因为这种“玛卡”和长鼻龙对于藏人来讲有一个重要的意义——是宝藏与财富的守护神。另外，在箱柜的装饰中也许会出现蛇的纹样和哪吒的纹样（印度与东南亚也常用），它们被绘制于湖中或地下的水源中，守卫着地下的宝藏。除了上述的动物纹样外，还有一些不知名的怪兽，但它们都与财富和珠宝有关。在植物纹与云纹的装饰方面，西藏明显受到中国汉代装饰纹样的影响。植物纹样选材广泛，大多为比较饱满绚丽的牡丹花，有的仅为花头，有的为整个植物，包括花茎、花叶等。在装饰手法上，常采用四方连续或二方连续为基调，每个独立单元的图案则以适合纹样为主，有时在边角和交接的地方还会有一些花边图案。而云纹，多是以线条描绘的形式出现在花边图案当中。对于植物纹与云纹在图案中的构图，藏民将几何纹、植物纹和云纹等进行穿插交错地排列，大小变化、粗细变化、刚柔变化都得以体现，由于在大的构图方面运用了几何分割形式，使得整个画面显得井然有序，丰富又规律，非常耐人寻味。

至于宝石镶嵌，应该是包含于彩绘类型中的装饰手法，他们有时会被成组成组地使用，排列成一些圆形或花样形的图案。当它们被排列成组运用的时，藏民便赋予其一种意义。另外，还有用宝石镶嵌成一些具象图腾或动物图案的手法，但比较罕见。偶尔也会出现一种类似纪念章似的镶嵌图案，它属于一种起源于纺织品图案的彩绘形式，处于装饰的主要位置，富丽堂皇，使人感受到西藏奢华的一面。雕刻主要是圆雕或浮雕，常被用于桌子的装饰，但由于藏民喜爱鲜艳夺目的彩绘，因此雕刻之后的表面仍然会被再次绘制一遍。藏民会先在雕刻后的木材上贴一层棉制品，然后上色、校对、炮制。

与汉式家具区别最大，最具民族特色的装饰手法当属兽皮镶嵌，常用的是豹皮，因为其花纹精美，完整。皮毛以光滑、亮泽为优，大多为方型或长方形，整块地被镶嵌在深色的箱柜表面，制成面积大小占箱柜正面的1/3到1/5，质朴大方，狂野奔放。这种带有兽皮镶嵌的箱柜，一般在面与面的交接处，有箭头形状的铁钉有秩序地排列着作为装饰，色泽乌金，更增强了它的整体效果及形式美感。这种箱柜大多为顶盖式，存储空间完整，实用性强。现在我们能看到的痕迹是，在榫卯对接部位，用兽皮镶包或用动物的筋当作绳子穿插后绷紧的印痕，这是用于增加牢度的。

四、藏式家具的种类

与生活在平原上的家庭不同，大多藏民喜欢坐卧于地上，所以藏式家具里没有传统意义上的凳子和座椅。西藏家具主要有藏桌、藏柜和箱子三大类，种类相对较少，现在购买藏式家具只是起到家居的装饰作用。

1）藏柜

藏柜是西藏古典家具中最常见，也是最实用的家具之一。藏柜的整体结构大同小异，规格可根据盛放空间的大小和使用需要确定大小，主要是用于吃饭、写字，存放从食物到宗教用的法器等日常用品，有的在柜的主体上方叠放一个专门用于供奉佛像的佛柜。藏柜一般有两种。放书用的柜子藏语叫“摆岗木”或“摆终木”，分上下两层，若书不多，则上层放书，下层可放衣物。放食物和茶具的柜子藏语叫“治岗木”（橱柜），长四尺，宽尺半，高 1.23米。一般喜欢两个同一样式的柜子相连摆设和使用。

藏柜的大小和用途有点像五斗橱，所不同的是藏柜的门是中开式，门两边是木质枢轴结构，枢轴插在位于藏柜上、下部的凹口里，门可以灵活关闭。柜内有一层夹板，有些采用二或三层夹板，把柜子分成上下两部分或几部分。柜子的底部通常有3个窄长的抽屉，主要用于珍藏一些贵重的小物品，抽屉的底部到地面是中空的。藏柜上的雕刻图案多采用花草，动物和神话故事中的人物等景象，反映了藏族同胞对大自然的热爱。柜子用来存放酥油、奶酪，这也是藏柜看起来，摸上去总是油滋滋的原因，但酥油灯的油渍和烟灰也形成了一种有效的保护层。如果你买一件藏柜回家，千万不要将这层宝贵的保护层洗磨掉。

2）藏桌

藏桌是西藏家具中出现较早的，其外形和结构各式各样，目前在寺庙和以前的富贵人家可以找到。无论贵族还是平民的家中桌子是最为普遍的家具，用于吃饭、写字和存放茶具碗具等杂物。有些较低的桌子其实就是经桌，专门存放经书、法器。藏桌用于吃饭、喝茶（藏茶有酥油茶和甜茶等）、掷色子等，有的被用于宗教礼仪和特定仪式中，有的桌子还可折叠，便于出去旅游或朝拜时携带。藏桌一般有4种。吃饭、喝茶用的藏语叫“觉则”(小长桌)，吃饭用的藏语叫“加觉”(矮方桌。汉式矮桌)，可以折合且携带方便的藏语叫“德不觉”，专门打牌用的藏语叫“八觉”。藏桌的特点与藏柜相同，腿很短，只有几寸，桌高二尺多，三面镶木板，一面有两扇小门，门一般无拉手，因此看上去倒像个四方柜。多数藏桌采用龙或其他怪异动物、树叶、竹子等为背景图案雕刻，或彩绘而成。美而实用的藏桌，体现了西藏家具工匠们的民族雕刻、彩绘与装饰的特殊才艺。

3)藏箱

藏箱大概起源于17-18世纪，也是西藏古典家具中出现较早的家具，由于实用需求和家具文化的不断更新而逐渐被藏柜所代替。它的规格、式样与用途与我们常见的樟木箱差不多，主要用于外出时携带食品或衣物，其实多数用于朝拜时携带物品。一些家庭用品或橱具常被挂在墙上，不常用的大多被存储在羊毛编织的袋子里，而不是放在箱子里。藏民几乎没有多余的衣服，他们视多余的衣服为累赘。藏箱的主要特点是涂饰艺术别具一格，有的藏箱彩绘是直接画在箱板上的，有的是在箱板上披一层麻，油彩画在麻布上，有的还要在麻布上首先预涂一层油灰，使下道工序上油彩时不会脱落，整个家具涂饰工艺有点像画油画。

西藏家具并非以木头的质量取胜，而是以家具上大面积绚烂的绘画和雕刻博得了收藏者的青睐。西藏是一个无处不充满着神话和神采的地方，在那片高原上，照耀着世界上最明亮的阳光，宗教信仰似乎笼罩着一片浪漫主义色彩。人们崇拜自然，相信神灵，他们选择了最轻松的方式来决定自己的精神和感情的归属，这使他们在接受种种生活时，内心快乐而满足。在西藏，到处是灼目的色彩和透明的空气，艰苦恶劣的自然环境却又赋予了这片土地像梦幻一样轻灵而壮烈的风景。藏人的性格与生俱来就带有一种英雄主义色彩，他们从来都是那么直接，那么执着，这也体现在其文化艺术的各个领域里。在一拨又一拨的人向着西藏朝圣的时候，旖旎而神秘的藏式家具也悄悄地在各个都市里盛开，它们以直率和绚丽的色彩，以富有藏教神话色彩的图纹，在家具领域的沃土中展开了一片独特的风景线。