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材真艺精意蕴美

锦翔红木作品欣赏之“东方巴黎”、“万象”系列

2015-11-13 作者:林康为 浏览:2403 来源:艺术家具专刊

摘要

家具,国人对其不仅重形、重艺,而且重材。古人云:“材,器物之骨也”,骨者,万物赖以支撑者也,言辞极致,追求无限。

家具,国人对其不仅重形、重艺,而且重材。古人云:“材,器物之骨也”,骨者,万物赖以支撑者也,言辞极致,追求无限。国人对家具材质的渴慕,可以上溯至遥远的古代,臻精臻美,将其与金银珠宝、珍稀物品相提并论,成为保值增值、传于后代的贵重器物。而在珍贵红木日益稀缺的今天,材,无论是往昔的“老红木”,还是当下的“新红木”,更是人们乐意收藏的家具物品。材质,代表着一件器物的基本格调、完美境界、价值所在,家具、中国的家具、中国的红木家具,尤为如此,无需避讳。

但是,是否木材越名贵,家具就越高档?“是也,非也!”锦翔红木总经理陈宏光的回答既合乎常理又出人意料,熟悉陈宏光的人知道,这是他的辩证思维:皆非,肯定错误;全是,未必正确。材质有盈缺,时代在演进,物以稀为贵,料真惟诚信。

众所周知,当下的红木家具,以檀香紫檀(俗称“印度小叶紫檀”,主要用以定制高档家具)、交趾黄檀(俗称“大红酸枝”)、巴里黄檀(俗称“花枝”、“东南亚的红酸枝”)、染料紫檀(俗称“血檀”或“非洲小叶紫檀”)等等为常见材质,除了树种物理性能带来的不同性状决定着材质相对高下外,“物以稀为贵”的世俗法则,同样制约着材质的贵贱。但是,以名贵木材制作的家具,未必一定“高档”,盖因,材质虽是最基本的载体,然而,缺乏形、艺、韵的粗制滥造,依然为失败之作。在红木行业,材质高档、工艺粗糙的家具,屡有所见。因此,陈宏光的见解是:虽然材质在整体上来说有高低贵贱之别,但在同一个高档名贵硬木范畴里,仅仅以“物以稀为贵”世俗标准作为判断,承认其有一定的现实合理性,但若仅仅如此却又失之偏颇,视角狭窄。盖因,在高档名贵硬木的层面上,人们会因认知角度不同、喜好眼光差异、经济实力高下而有着全然不同的诠释和选择,喜欢的、合适的、能够承受的、物有所值的,皆为优秀材质,而优美的设计和精湛的工艺,为同一种材质增添着无限附加值——材质的高下,又被形、艺、韵所制约、牵连、盈缩,否则,只需收藏一段名贵原木就可以了,显然不是。

仅以锦翔红木的“东方巴黎”系列和“汉光”系列为例,“东方巴黎”系列涉及的主要材料为交趾黄檀、巴里黄檀、染料紫檀三大类材料,而“万象”系列涉及的材料主要是巴里黄檀。這些家具的材质高档稀缺,其中,交趾黄檀,也叫大红酸枝,木质坚而重,鬃眼细而密,结构细腻,纹理质朴美观,优雅清新;巴里黄檀,别名紫酸枝、花枝或东南亚红酸枝,弦切面上有栗褐色细条纹构成丰富的美丽花纹;染料紫檀,俗称血檀或非洲小叶紫檀,因其沉稳、高贵的紫红色和火焰纹,符合中国“红红火火”、“大红大紫”、“紫气东来”、“红得发紫”等吉祥寓意,而备受雅俗两种文化一致的追捧。

曾记得锦翔红木的经典款式“东方巴黎”系列和“汉光”系列甫一面世就引发市场的轰动,这几年消费者追捧的浪潮依然不退,成了红木家具业内两朵常鲜的奇葩。各种原委,除了用材的高档真实外,切合当下生活的优美设计,继承制器传统的精湛工艺,以及充满吉庆意蕴的祥瑞文化,无疑是锦翔红木精品长盛不衰的主因。

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