台湾设计界F4
数位鬼才邵唯宴作品展
2014-10-14 作者:贺辉 浏览:3137 来源:中国红木艺术家具网《艺术家具》杂志
摘要
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编者按:台湾最受关注的四位中生代空间设计师沈志忠、邵唯晏、曾玮以及长期旅居上海的林琮然,将展开与中国大陆的各项设计活动深度交流。他们这4位设计师皆是台湾 70后的代表性设计人物,获得从台湾到国际诸多奖项的肯定,在中国大陆的代表作品遍布上海、西安、杭州、北京等各大城市,为引领空间潮流文化的时代先驱者,是当代“新时代建筑”的领军人物!F4是(FOLLOW4)的简写,即台湾空间设计领域中,最受关注的4位明星级顶尖设计师。
动静之间
本案为一接待会所空间,业主非常喜欢中国诸般传统艺术中最为普通,最为典雅而最富有内涵的书法艺术。动性,是书法线条的本质,因此我们截取书法的流动韵律,将其转化为三维之空间家具,期望使用者在空间中凝神静思之时,品尝这交替运行所形成具有律动美的具体造型艺术,因而本案“动静之间”企图响应三种态度:
(1) 形态性(Typology):在形态上和尺寸上,设 计 师 企 图 响 应 中 国 人 一 直 以 来 对 于“ 坐 具 ”的思维。深浅渐变的座椅深度,提供使用者或坐或卧的需求。
(2) 艺术性(Artistry):“动静之间”除了满足坐卧的基本机能外,不使用时还是空间里的大型艺术品,动态流动的线条中还带予一丝佛学的气息。
(3) 数位性 (Digitality):透过计算机辅助设计系统及参数化流程,将抽象设计转化为现实,并在制程上做到精准模矩化,有效降低成本及缩短工期。
凝聚的动态语汇
有力度、有质感的线条能唤起审美的联想,我们在空间中创造具有质感、力感、立体感、动感、节奏感的动态语汇,在沉静的空间中恣意展现姿态。在截取书法的柔情姿态中,同时也加入抛筋露骨、柔中带刚的线条。一幅三维的书法作品如具有生命力的空间中流动构成,具有生机盎然的动态美,给予用户层次丰富的视觉飨宴,而黑色的流动线条中出现的一点朱红,活跃了气氛,画龙点睛丰富了空间的色彩。
坐卧之间
中国人最早并没有所谓有椅背的“椅子”,而中国人对于椅子的观念受佛教影响甚远,佛教的弥勒通常高坐于座位上,垂一足或双足,有时双足交叉下垂、有时双足下垂、有时右足下垂等,而这样或坐或卧的姿势随着佛教的盛行也影响中国人对于“椅子”的思维。比如先秦时代的人民们就已发展出一套完整“席地而坐”的文化,“席”则成为当时日常生活最普遍的坐具。直到战国时期后,低型的家具,比如“床榻”就为当时常用的坐具。到了魏晋时代则流行独坐式小榻,这种小榻也有两人坐的。而汉唐的“韩熙载夜宴图”,更能读到古人以“榻”和“罗汉床”为中心待客的场面,当时的“坐具”已有了复合性的机能。到了清朝,清朝人或卧或坐着吸鸭片的景像,我想各位历历在目。
计算机参数化设计流程
“动静之间”从设计到施工的过程,都透过计算机辅助设计系统及计算机参数化设计流程精密控制,企图在压缩的预算及工期内,将无秩序的物件有效模矩化与制程化。
在设计前期阶段,我们从书法笔画的数据库中定义几个形体和尺寸,在计算机参数化的环境中设计出我们期望的形体,并利用快速成型技术输出实体模型来进行设计讨论与沟通,并在计算机中来回分析与修正。进入施作阶段,我们首先利用雷射切割制作成连续渐变的断面,并在曲面强度不同的地方进行结构的补强,之后开始精确放样,组立粗坯形体。接着透过计算机数控加工加工成形。从前必须计算好材料与时间,往往十分耗时耗工,本案因借助计算机参数化控制系统,节省大量操作时间及成本。
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