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明清古旧家具的修复和保养

2007-08-12 作者:吕九芳 浏览:1775 来源:《家具与室内装饰》

摘要

修复古旧家具时应严格遵循“按原样修复”和“修旧如旧”的原则,要熟悉所修家具的年代、背景,尽量保证使用原来的材料和传统工艺,按原来的大小修复,达到恢复原汁原味的目的。

古旧家具修复把传统文化、传统工艺与现代科学技术结合起来,是一项技术性、艺术性很强的工作,古旧家具的类别不同,修复方法也不同,因此要综合掌握多方面的知识,结合科学的措施灵活运用。修复古旧家具时应严格遵循“按原样修复”和“修旧如旧”的原则,要熟悉所修家具的年代、背景,尽量保证使用原来的材料和传统工艺,按原来的大小修复,达到恢复原汁原味的目的。其形式特征、制作手法、构造特点和材料质地等,都不能随意拆改、加减,必须保持原物的原貌和完整性。在特殊情况下,迫不得已采取新材质和新工艺时,仍旧要确保家具修复以后,如果不是仔细观察,不应看出新旧构件间的明显区别。

1、古旧家具损坏的自然因素

导致古旧家具损坏的自然因素主要包括温、湿度、紫外线、红外线、有害气体、霉菌、害虫等方面。

由于木材是天然高分子复合材料,硬度适中,营养丰富,因此,木质家具很容易遭到各种真菌、昆虫的危害。引起木材缺陷损坏的真菌主要有木腐菌、软腐菌、霉菌或细菌等,危害古旧家具木材的昆虫主要有长蠢、粉蠢及某些种类的天牛、白蚁等。当室温超过30 ℃ 、相对湿度高于70%时为高温高湿,这时易滋生霉菌、害虫等,并使其生长繁殖速度加快,加速了对古旧家具的侵蚀及污染,各种化学反应速度也会因高温高湿环境而加剧,使各种腐蚀过程加快。此外,温湿度的变化还会引起木材的湿胀干缩现象,导致木质古旧家具干裂或变形。

2、古旧家具常见的缺陷及相应的修复方式

传世的古旧家具,历经岁月沧桑,除极少部分是完好无损之器以外,绝大多数均有这样或那样的缺陷,如松动、散架、缺件、折断、豁裂、变形、腐朽等。在古旧家具修复过程中,面对不同的家具对象,修复方式要各有侧重,不能用一个模式套用,在动手修复前,首先要弄清其类型、特性及用途,把握合理的度,不能变修复为修理,也不能变修复为作伪。

2 . 1 分清家具类型,区别对待留“旧”的程度

面对一件古旧家具,首先要分清它是属于哪一类型的家具,查找它的历史档案,弄清楚它的来龙去脉后,再根据不同的类型有所侧重的保“旧”。通常来说,古建筑园林、名人故居、博物馆馆藏、考古出土等文物价值极高的古旧家具,除对结构破损和松散之处给予特别关注以外,要尽量保持其原貌,以免丢失珍贵的文物信息,影响其文物价值。凡传世在大富人家一直沿用的用珍稀木材制成的名贵家具,如其外观状态良好,应较多留下包浆;如残破缺损,除在腿足、顶底、背面等家具隐蔽处保留些自然风化之“旧”外,应适度恢复其原始之精美工艺,并还原其名贵木材的美丽天然纹理和质地,如:紫檀的深沉肃穆、黄花梨的明快亮丽、楠木的文静不喧、铁力木的苍劲古朴、乌木的细腻滑润等特色;且在保证其结构牢固端正的前提下,对榫肩结合处不必苛求严丝合缝,因为结构处适度的松弛现象正是家具年代久远的见证,也是木材干缩湿胀固有特性的体现。对于木质较好、存世量较多,年代不甚高古的旧家具,如清晚期的红木、榉木、柏木、樟木、核桃木等家具,原来就因其木质的华美精细而受到世人欢迎。在修理过程中,对其外表的过度风化,过度破损、过度使用的不良之“旧”应尽力清除。对其破散的结构也应尽力使其严密工整,还其原来精美的外观,只要在足底背板等处留下些残损迹象以备验“旧”即可。对于民间传世的绝大多数漆木家具,同样也要认真区别对待。1 .对于漆皮已完全或大部分脱落的柴木家具,因年代久远,常常糙筋毕露,除必要的结构修整外,修复师可尽情地去梳理其机理的“风化之旧”,强化其历经沧桑之态,体现其所蕴含的古老神韵。2 .对于在正常使用下的漆皮尚好的擦漆罩油家具因其实用性强,故良性磨损较多,也往往带有较浓的人情味之“旧”,其漆木相间的斑驳之旧,正是其人文价值之所在,对此切不可脱漆打磨,可在清洁其污垢,修整其结构的同时,用适宜的方法对其年久失光的漆色进行封护润泽,以再现民间家具亲切实用的朴素美。3 .对于披麻挂灰、描金彩绘的大漆家具,其价值全在漆艺绘画。考虑到其整体观感的完整性,可对其残损较大的漆皮进行补漆补色,但对于已失金褪色的漆画,原则上则不应去描补,而应保留其残缺美与虚幻美的观赏价值,留给后人更多的想象空间。这也正是“ 修旧如旧”原则在大漆家具上的体现。

2 . 2 突出修复对象个性,尊重收藏者个人品味

每件古旧家具历经峥嵘岁月,都有其不同的闪光点,它们或是工精,或是料美,或是型好,如:雕刻精、打磨细、造型美、结构巧、用材妙,花纹多等等,各具特色。这些在同类家具中比较突出的个性,应在修复工作中给予足够的关注和充分的体现。

在收藏者方面,每个收藏者对自己的藏品都有独到的见解和个人独特的艺术品味,如有人爱古旧感,有人爱华丽气派,有人爱人情味,这些收藏者的个性化要求,在修复工作中都要加以考虑和尊重,要在“修旧如旧”中加以体现。但对于有悖文物保护宗旨的不当要求则应劝阻、解释和拒绝,维护修复师的职业道德。

3、修复古旧家具的传统工具

3 . 1 木工工具

修复古旧家具时使用的传统木工工具大致分为测量工具、锯切工具、刨削工具、凿很工具等。常用的测量工具有折尺、曲尺、三角尺、直尺、角尺、墨斗、勒子、划线刀、圆规筹。木工常用的锯有框架锯和刀锯,如钢丝居、小锯、小镂锯等。刨子按刨身的长短及其用途,可分为长刨、中刨、短刨、线刨、娱蛤刨筹。在古典家具制作中,开榫眼及雕刻都要用到各种形式的凿子,常用的有平凿、圆凿、扁凿、斜铲等。另外,木工制作时常用的还有钻、斧子、锤子、木锉等工具。

3 . 2 髹饰工具

主要有漆刮、漆刷、罗筒、帚笔等。漆刮主要用于调刮漆、调彩漆、取漆等,分为大号、中号和小号。漆刷是涂漆专用刷子,其材料有马尾、牛尾、猪髹、人发等,以人发制作的好。罗筒主要用于撒粉,一般用鹅毛管制作而成,将两端削成斜口,一端蒙上细绢,另一端装入金银粉,即可使用。帚笔即“扫笔”, 月羊毫制作,大的用来扫除灰尘,小的扫金银细粉。

3 . 3 其它工具

漆刨、钢刮刀、塑刮刀;调色板、调色笔及调色液;毛毡、钢丝绒、白色棉布以及磨刀石等。

4、修复古旧家具的工艺流程

古旧家具的修复和保护是一个极其复杂的过程,修复师必须尊重传统手艺,保护家具的神韵。针对不同修复对象的个性,采用传统的工艺、原有材种和传统辅助材料,再加上过硬的操作技术,才是保证修复质量的关键。

一件古旧家具,特别是名贵的古旧家具,其修复工作一般要经过准备、木工、雕刻、打磨、配铜活、装配、髹饰等加工过程。

4 . 1 修复前准备工作

4 . 1 . 1 记录

先对古旧家具拍照、进行文字描述,以记录下家具破损部位及破损程度。

4 . 1 . 2 编制修复计划

据家具的破损程度,通盘考虑后,编制合理的修复计划。

4 . 1 . 3 拆散

仔细观察家具结构,弄清楚各构件之间的结合方式后,在家具的各零件上标上序号(方便以后安装),按照与原家具组装时相反的顺序把家具拆开。拆卸时要注意保持家具的完整性,尽量避免破坏漆膜和形成新的损伤,有胶的地方可适当用开水浇烫,以方便拆卸。

4 . 1 . 4 清洗

刚收购来的古旧家具,历经几百年的岁月沧桑,往往缺胳膊断短腿,构件残缺不全,且堆满浮灰,有时还有墨水印、油漆污点等。首先要用干布清除浮灰,然后用水冲,边冲边用特制的刷子刷,积垢深厚的,可以加一些碱水。洗过的旧家具得阴干一周。不然遇水膨胀,榫头拆开后就难以复原。根据家具的情况,如果有虫蛀的迹象,还要对它进行熏蒸消毒,以去除虫子与虫卵。家具拆卸后,清洗带胶的零部件可用热水浸泡,以便把榫卯处的胶、泥等污迹清洗掉,如果清洗不干净,修复后的牢固程度将受到影响。

4 . 2 木工

有些家具因种种原因丢失零、部件,或部分雕刻处缺损,这就需要补配,补配所用的材料应与原物一致,最好用旧料。工件在木工车间内一般要经过选料、配料、加工等程序。

4 . 2 . 1 选料

观察家具本身的木质、损坏的程度及部位,选用同质、同色、同纹的木材老料。如果对树种不能定夺,一定要找权威机构进行科学检测后,再寻找到同样树种的材料,进行修补。特殊情况无法满足要求时,要尽量保证木质纹理相近才能使用,且必须做好修复记录。

4 . 2 . 2 配料

根据加工要求和家具各部位的受力情况,进行合理配料,要求无裂,无疤节、无腐烂,保证家具的强度和外观一致性。

4 . 2 . 3 加工

根据家具零、部件的质量及技术要求,对选好的材料进行加工,比如加工各种形式的榫卯结构、打孔、钻眼、型面曲面加工等。

4 . 2 . 4 拼版

完整可用的板,休整板边,上胶后,拼接。弯板要进行调直:在弯料的四面刷水,用微火烘烤凸起的一面,待烤透后,将凹面向下,放在调直架中,一端固定,另一端用木棍向下顶,一段时间后,即直。拼接后的板要求用卡子固定加压,常温需保持4—8小时。采用传统辅助材料,如竹钉、竹销、硬木销、动物胶等,坚持古典家具修复可逆性的原则。

4 . 2 . 5 试装

将各部位修整后的零件进行初装,要保持原来外观各部件以及框架结构的严密、合理。

4 . 3 雕刻

古旧家具常用的雕刻手法有线雕、浮雕、透雕等,在操作上一般要经过配花、打还、修光等工序。当雕刻花纹处有部分缺损时,一定要弄清楚花纹的样式,对图案布局清楚后,再动手以同样的风格修补雕刻好。因为每个时期,每个地方的雕工技法不尽相同,修复师必须对各种技法风格了如指掌后,才能将修补部分的图案纹饰雕刻处理得完美无缺,而不至于破坏家具本身的内在气质。

4 . 4 打磨

打磨分为木材表面修整和漆面修整,是修复中最重要的工序之一。一般情况下,打磨针对的是后配的零部件和新补的雕刻部分,打磨时间要足够的充裕,这样才能保证配件光洁度、手感等基本与原构件相同。

木质零件表面的修整,过去传统的打磨多用磨石,打磨前先用刀修整,然后用开水浇一下木胎,使木胎的毛孔显露,这样能够打磨得光滑。现在可按照先粗后细的原则,使用不同号数的砂纸进行打磨。

家具漆膜的打磨,过去使用沙叶和木贼草,现在可使用高号数(800 号以上)砂纸打磨。厚的桐油漆面需用喷灯烤化漆面后进行打磨,较薄的漆膜可用刮刀进行处理。漆面打磨的总体要求是不留死角、不留油污、色革均匀一致。特别强调的是,对于保旧处理的家具,原来的构件则不需要打磨。

4 . 5 配铜活

有些家具的铜活坏了,也得按原来的式样做一个,如吊牌、面叶、活页、套脚、包角、牛鼻环子等都是中国传统家具不可忽视的饰件。从制作工艺上分镂空、錾花、打毛、做旧等,连点点斑斑的绿锈也需做出,保留家具的沧桑感。

4 . 6 装配

修复后家具的装配主要包括金属件的安装、家具部件装配,以及最后的总装配等工序。总装配时要根据家具原有结构进行合理组装,做到榫卯结构严密。必要时可使用渔膘胶,鱼鳔先用水泡软,用力拉成段,再撕成纤维状,最后再放入铸铁的鳔锅,用鳔捣子捣软捣粘。如榫卯松动,可垫布片或薄木片,以不撑裂原物件为宜,确保在不损坏原构件的情况下进行修复。

4 . 7 髹饰

髹饰的意思不是简单地刷漆,而是尽可能保留原有漆面,并将其打理干净。木质好的古旧家具,应尽可能地保留原来的模样,最好在家具表面烫蜡,使木质的肌理纹路毕现无遗,这种朴素的美是最耐看的。比如柏木和榉木,经过打磨后,用不了多久就会出现包浆,光洁度不比硬木家具差。蜡最好选用蜂蜡、喷蜡、水蜡、亮光腊等。蜡的硬度和温度都要掌握好,烫蜡时要做到“由浅入深”、“由点及面”。烫过蜡后再用板刷或厚布抛光,使家具美观亮泽。不可避免地要上漆,也要适可而行,比如描金柜的花饰磨淡了,漆皮起壳了,可根据需要,进行小面积的修补,不能破坏家具的原韵。有些古旧家具是用披麻带灰工艺做漆面的,这种漆面不能用化学漆来处理,一定要找到精通这种工艺的行家里手,将其进行合理修复。对于新补配的构件,可根据需要适当作一些做旧处理,如制造使用痕迹:在新做好的家具上泼上淘米泔水和茶叶水,然后搁在室外的泥土地上,任它日晒雨淋,两三个月里反复几次后,木纹会自然开裂,油漆龟裂剥落,原木色泽发暗,显出一种历经风雨的旧气,将岁月年华浓缩在里面。对一些使用频率比较高的家具,如桌子、箱柜,做旧时通常在表面用钢丝球擦出痕迹,上漆后再用茶杯烫出印迹,用刀划几道印子,看上去很有一点古朴的味道,但必须做好修复记录,不能以假乱真。

5、古旧家具的维护和保养

明清古旧家具大多属榫卯结构的实木家具,通常在家具的表面涂饰大漆或烫蜡用以装饰和保护家具,因而木材和大漆的性能决定了古典家具的保养和维护要求。其保护措施,主要包括防尘、防蛀、防干湿、防光、防火等方面。

5 . 1 防尘、防虫主

箱、柜等封闭性家具内应放适量防蛀剂,发现蛀虫应立即用药物杀灭。经常采取去尘措施。

5 . 2 保持合理的温湿度

家具要远离空调和取暖器。存放有古旧家具的空调房间内应摆放几盆鲜花或鱼缸,用以调节空气相对湿度。湿度的变化会引起木纤维的胀缩,导致家具变形甚至坏损,湿度过高还容易滋生霉菌虫害。根据明清家具的材料特性,合宜的湿度一般在相对湿度50%一60%之间。

5 . 3 避免阳光直射

长时间暴露在阳光下,漆膜会受太阳中紫外线的影响而褪色乃至脱落。因为光线对家具有损害作用。其中的红外线使家具表面温度升高、湿度下降,造成翘曲和脆裂;紫外线危害更大,可使家具褪色,还会破坏木纤维结构,降低机械强度,即使停止光照,在暗处仍会继续起破坏作用。选择厚度3 毫米以上的门窗玻璃,可过滤掉相当一部分紫外线。因为玻璃越厚,吸收紫外光越多。此外,也可选用毛玻璃、花纹玻璃或含氧化钻的玻离,这些玻璃均具良好的防紫外线辐射功能 。

5 . 4 保护家具的脚部

古旧家具的腿脚最易受潮腐朽,故在腿脚下可置垫块,以避免家具吸收地面的朝气。此外,还要避免来回移动时腿脚受损;搬动时不要拖拉拽,避免家具受力不均而造成损害。

5 . 5 定期进行保养

在正常情况下,每季度打一次蜡,用以保护漆膜;家具脏后最好要用干布擦,不要用水洗,否则会留下水痕。另外,避免用腐蚀性如含有酸、碱等物质的洗涤用品,如果不小心粘上水痕,可用打火机轻轻一烤,然后迅速用干布擦即可。有条件的还可以采用传统方法保养,把核桃仁用布包上砸碎,用挤压出的油轻轻擦在家具上也是一个比较好的方法。

总之,当我们面对这些承载着人类文明的古旧家具时,不可贸然行事,要在正确的修复理念的指导下,根据具体的修复对象,对其进行科学合理的修复。

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