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中国家具的异国情怀

2019-03-13 作者:杨婷 浏览:2598 来源:中国红木艺术家具网

摘要

在家具发展史上,中国家具也在不断地吸收西方的元素为我所用,从而产生了大量的中西结合的家具。它们以东方文化为主导,吸收西方文化之精华的做法,对我们未来家具设计也提供了思路。

纯粹的东西给人清新自然之感,混搭风格更显风情万种;中西结合的家具在有些人眼中显得“不中不西,不伦不类”,在另一群人眼中却认为这样的家具更时髦。中式的元素也好,西式的元素也罢,无论采用何种方式,只要最终的家具能达到一种美观、实用的和谐效果,都是成功的设计。

新生事物总是有不可抵御的吸引力,人们会怀着一颗好奇和探索的心,大胆地学习和尝试。刚开始接触时可能不得要领,只是简单地借鉴或拿来,随着了解的不断深入,就会达到意会的境界,粘手即来,便有形神兼备的效果。中国家具在自己的发展道路上,也是在不断地吸收西方的元素,或简单地运用西式图案,或是运用西方家具样式,或是借用西式家具设计理念,其中不乏超越式创新。

 清代家具的异国情怀——“中”学为体,“西”学为用

明代时,东南沿海一带的家具的“洋化”就已经有了星星点点的表现。乾隆年间,西来郎世宁传教士设计和监造了长春园里的一系列西式建筑,并为圆明园设计各式西方灯具,宫殿里置放了路易十四和路易十五赠送的家具,在中国掀起了一阵西洋风。清嘉庆年间各类洋货均得以在中国广为流行。

随着西式建筑流行的同时,中国传统的室内设计也发生了改变,宫廷中的西洋家具和西式陈设也日益增多。而到清代之时,家具的手工艺技术和装饰手段都已成熟,为了弥补其内涵的不足,只好在装饰上下足了功夫,进而借鉴西方的一些元素,家具整体都体现出了“中学为体,西学为用”的特点。

当时的很多家具借鉴了西方的造型元素、图案和工艺技术。在造型上,不少家具在顶部装饰有带雕饰的部件,看上去类似帽子,其实这些家具部件的造型源于西洋古典建筑。如图1的清代紫檀透雕夔纹长桌,构件之间采用方瓶式矮柱连接,四腿上节镟出圆环形,面板与枨子的空档中全部镶嵌以透雕夔纹的花瓣,腿下端饰柱础式足,是一件模仿西洋式建筑,受外来影响较多的一件中西结合的范例。

图1  清代紫檀透雕夔纹长桌

2中的紫檀雕花西洋式香几,采用中式传统的香几造型结构,但束腰和腿部都浮雕有西洋纹和方瓶式装饰,中式的造型,却给人西式的感觉。在装饰上,常镶嵌有色泽艳丽、对比强烈的材料,如画珐琅、插丝珐琅等;在图案上,常采用西方的卷草、蔷薇、西番等西洋图案与中国的云龙、海水等图案结合。

2  紫檀雕花西洋式香几

3中的清代紫檀嵌黄杨木宝座,牙板浮雕有西洋卷草和中国传统的夔纹,遒劲的中国方夔龙与柔美的西番莲穿插交织出又密又透的繁丽,似乎在形象地诠释“中学为体、西学用”的奥旨。

3  清代紫檀嵌黄杨木宝座

4紫檀雕西番莲纹半圆桌,其牙条及腿足上浮雕西番莲纹,腿足拱肩下向内雕如意云纹,云纹之下收细至足端,又雕出外翻的如意头式足,西番莲与云纹两种不同地域、不同风格的装饰纹样同时运用在一件家具中,并没有给人牵强附会、生拉硬拽之感,反而有一种妙笔生花的自然美。

4  紫檀雕西番莲纹半圆桌

2  民国家具的异国情怀——以“西”为体,以“中”为用

清朝后期,外国的侵华战争使得当局被迫打开国门,外国的文化从渗透到入侵,加快了中国沿海城市的“洋化”。辛亥革命以后,一些上层人士,以及从国外留学归来的有志之士,他们的日常起居及生活方式日益洋化。1912年国民政府成立后,人们的思想得到开放,西式家具越发盛行起来。

20世纪初,中国各地已经开设了许多生产西式家具的工厂,闽粤沿海和江浙、上海等地的工匠则最早仿制西式家具。20世纪30-40年代,随着西洋家具的流行和各种设计思潮的传播,以及新的现代生活方式的需求,将传统家具与西方家具艺术相结合,中西融汇,洋为中用,从而创造了一种具有双重特色的新型家具。

民国时期的家具以“西”为体,以“中”为用,在造型、技术、样式等方面,都具有向当时西方开放的鲜明时代特征。首先,功能方面,随着人们生活需求和生活方式的改变,传统的明式家具系列组合已经不再满足人们的要求,而出现了成套设计。卧室也不再是以床榻、几案、椅凳为主要格局的模式,改成以片子床、床头柜、大衣柜、五斗橱、梳妆台连凳、小桌连椅的准西式卧室家具组合(图5)。

图5

同时引进和自主创新了大量新的家具品种,如转椅、独梃圆桌、五斗橱、玻璃书柜、镜台、大衣橱、雕花片子床、多宝柜。其次,装饰上,民国时期的家具已不再像清式家具那样重装饰,家具上的装饰纹样已明显减少,只有少量的装饰图案起到修饰作用。这时很多家具上的装饰图案开始以西式纹饰为主,中式点缀。如(图6)中的梳妆台的外形轮廓基本上以西式家具为原形,结构、工艺和用材上沿用了中国传统思维,镜框旁的装饰、柜面的装饰方式则沿用西方元素,腿足采用新古典主义样式,整体看着端庄高雅。再着,材料方面,中式样式的家具接受西式家具常用的胶合板,并借用西方的薄皮工艺,而西式样式的家具采用红木制,并运用中式雕刻技术。

图6

最后,在造型上,民国家具腿爪吸纳了欧洲洛可可式和巴洛克式的精雕细作、曲线变化或方圆并举等风格。由于引进了机械化生产,家具腿的欧化是显而易见的,像方锤式、凹槽式、弧弯式、纺锤式、圆柱式等(图7)。爪则有蹄式、兽爪式、爪抓球式、莲瓣式等,最常见的就是老虎爪。沙发则是完全的革新,彻底颠覆了以前座椅的形式,加强了其舒适性,但也和西式沙发有着本质的区别,典型的中式思想,西式造型(图8)。

图7

图8

3  当代家具设计中的异国情怀

随着世界经济一体化的深入,设计领域也不可避免地出现中西文化的交流与碰撞,促进了中西设计理论与实践的融通,使设计理念、方法和评估标准呈现趋同性。

中西艺术虽不同,但其审美理念、审美方式和形式等方面却殊途同归。目前随着交流的深入,探讨中西文化和谐化设计理念的产生,开拓出了各种新的设计风格和新的设计产品。在现代家具设计中,异国情怀表现的更为多样化,形式不受任何限制,可以自由地运用任何我们手头上的资源。欧美家具仍受到许多人的青睐,许多红木家具公司也迎合需要开发了欧式系列,如老周红木开发的一系列家具,这些家具虽然继续采用惯常的红木和中国传统工艺,但在造型和结构装饰上的灵感源自欧式家具,粗略地一看,给人很中式的感觉,细看会发现欧式元素在红木家具中的全新展现(图9和图10)。

图9

图10

但总的来说,这种家具的改变还不是很大,还有一些家具企业更深层次地将中西这两种元素巧妙地结合在一起,如东方红木所设计的一款餐桌椅,西式的生活方式,西式的设计理念,只是外形装饰元素采用中式的竹节,可自由伸缩,虽同为红木家具,却给人的是一种时髦的感觉(图11)。

图11

4  结语

家具作为人类家居生活中不可或缺的工具和摆设,随着文明的不断进步,其设计日益体现着东西方文明各具特色并相互影响的智慧成果、文化底蕴和精神追求。回顾中国家具设计中的异国情怀,不难发现中西方虽理念和方式不同,但其融合性极好。在未来的家具设计中,以东方文化为主导,吸收西方文化之精华的思路,定会给中国家具业带来新的活力和生机。

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