浅析新中式家具的美学元素(一)
2018-08-31 作者:谢康 浏览:47151 来源:中国红木艺术家具网
摘要
中国红木家具曾经生机勃发,数度创造历史的辉煌;中国红木家具开始耽于仿古,正在凸现背时的老态。作为红木家具生产企业,应当怎样打好“创新”这张牌?怎样的家具才能营造出“天地有大美而不言”的审美意象?中国苏作红木文化研究发展中心主任姚向东给出了定义:“融入传统苏作家具简约、朴素、淡雅、含蓄的文人美学意境,围绕现代人的生活方式和消费观念加以创新,力求产品能让80后、90后、00后实现‘心境回归’,从而唤起消费者的购买欲望。”打通了传统与创新链条中的信息闭环,新时代背景下的中式好家具——新中式家具由此诞生。融入传统精髓与现代审美的新中式红木家具,在设计风格和特征上,会带来哪些耳目一新的变化?
第一,鲜明的色彩搭配
传统红木家具给人一贯的印象是典雅、沉稳,甚至有点儿老气。它们搭配上中式灯具、古色字画、瓷器古玩,虽说能营造出高雅的美,但是很难跟现代的居室风格相搭配。事实上,在混搭风盛行的当下,新中式红木家具承担起生活场景的设计营造,让每个空间的色彩都做到鲜明而又有活力,它能使空间产生温馨而又时尚的视觉效果,给人们带来焕然一新的视觉感受和审美体验。以东方红木新中式家具为例,其具有标识性的产品原创设计让人眼前一亮。
一方面,是材种颜色的选择。紫檀、黄花梨、红酸枝等深色名贵硬木难以打造现代浪漫情调的生活空间,自然不在考虑范畴。缅甸花梨等名贵木材同样具备质坚、纹美、色艳、味香、材润的“五德”,制成家具面板后山水纹、水波纹、虎皮纹等纹理千变万化,营造出“天人合一”的意境。与鸡翅木镶拼后,自然本色形成对比反差,代替了繁琐的雕刻,而艳丽的木纹格外夺人眼球。譬如东方红木205(余味悠远)圆台,桌面由八块缅花板材镶拼而成,有着“八方一统,四平八稳”、“八仙过海、各显神通”等祥瑞寓意。如此一款既体现民族性、又具有时代性的当代力作,完全符合80后、90后需求。
另一方面,是软体布艺的运用。除了木材,新中式红木家具结合棉麻、皮革等软体材料进行制作加工,使得从外形到质感,与全红木家具相比有着迥然不同的效果。比如真皮、皮革、海绵的混合应用,板木结合外带色彩丰富的布艺,这些颇具现代感的材质组合运用,正在融入新中式红木家具的设计。譬如东方红木305(江南人家)沙发,将原木镶拼与布艺元素相结合:方中带圆的线条,勾勒出简洁大方的整体轮廓;缅甸花梨、缅甸鸡翅两种名贵文木的镶拼,优化了居室的色彩和亮度,又能赋予器物盈然的天趣;软体布艺的大胆配色,更是能够抛去繁冗呈现简约秀逸的清空之美,使环境与心情都达到灵与净的唯美境界。
第二,追求功能与舒适
舒适让位于尊严,是传统红木家具的价值观。而新中式红木家具在人体工学、结构力学方面的运用,会带给人们“舒适感”的体验。为什么说一件家具能满足人们的舒适性与实用性,就一定是最美的呢?是因为人为万物之灵,家具必须服务于人类。更何况,人体造型(男性阳刚、女性柔美)本身就是世间最美的造型,家具能迎合人体需要是为“大美”。以此为基础,造型美、功能美完全能得以兼顾,当代新中式红木家具舒适第一性理念就此诞生。
翻开历史长卷,我们不难发现部分明式坐具过分强调“横平竖直”的儒家思想,与人体的腰背部曲线难以贴合;而部分清式坐具背部雕镂满眼、繁缛不堪,既不中看更不中用,只能充当古装戏道具。新中式红木家具在设计过程中,在沙发的扶手、椅子的靠背座板等部位,均运用了严谨的人体工学结构,沙发坐垫部分的填充物偏软,靠背部的偏硬,加上特制的腰枕,更能贴合人体曲线。
东方红木出品的356(爱之秋韵)沙发,虽说中式风格依然醇厚,但在功能上却做了很大的改进:形似宝座的座面微微后倾,人性化设计合乎人体工学;沙发所配的布艺软垫富有弹性,坐着陶然自得,时间久了也不会感觉疲倦;而框式的沙发腿,承载着厚实的软垫,更构成了无比安逸的舒适。当然,这款沙发最大的亮点在于富有特色的转角,它融入了现代家居人性化的成熟构思,不但让沙发增添了靠榻的功能,也让人们的审美视线因格局的变化而鲜活起来。
【谢康/文 徐美俊/摄影】
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