现藏于《上海博物馆》中的王世襄旧藏中式家具鉴赏

说起中式家具，我们自然而然的就会想到王世襄老先生，他用32个字品誉中式家具：“简练淳朴、厚拙凝重、雄伟圆浑、沉穆秾华、文绮妍秀、劲挺柔婉、空灵典雅、玲珑清新”。而他所收藏的明清家具已经成为中国古典家具的代表性实物，其中部分藏品被珍藏于《上海博物馆》。

    让我们一起走进上海博物馆，去领略下王老先生的明清家具旧藏佳品。

   

    明黄花梨圆后背交椅

     这把明代黄花梨圆后背交椅，可谓是绝世佳品，通体看，靠背板透雕十分精美，上为螭纹开光，中为麒麟葫芦、云纹及山石灵芝纹，下为云头纹亮脚；座屉横材立面浮雕双螭纹线条流畅；雕刻螭纹的托角牙子，联结着腿足上端和扶手，不仅起着修饰作用还起着加固与支撑作用。不论从哪个角度看，此把交椅整体都体现出了美学与力学的完美统一。

     尺寸：70*46.5*112（厘米）

     明代黄花梨四出头官帽椅

    这把官帽椅所体现出来的明式家具特点非常直观，不用说就是典型的明式家具。搭脑的处理委婉柔和，不露线角，却体面分明；干净利索的四出头处理，刚柔相济尽显其中。同时，此把椅子充分利用黄花梨木质硬润，颜色不静不喧，纹理或隐或现，生动多变的材质优点，展现出明代黄花梨四出头官帽椅特有的精气神。

    尺寸：58.5*47*119.5（厘米）

 

    明紫檀扇面形南官帽椅

    此官帽椅，四足外挓，侧脚显著。座面前宽后窄，相差几达15厘米，大边弧度向前凸出，平面作扇面形。搭脑的弧度则向后凸，与大边的方向相反。全身一律为素混面，只在靠背板上浮雕牡丹纹团花一窼，纹样刀工与明早期的剔红器十分相似。座面下三面安“洼堂肚”券口牙子，沿边起肥满的“灯草线”。管脚枨不仅用明榫，而且出头少许，坚固而并不觉得累赘，在明代家具中很少见。它可能是一种较早的做法，还保留着做大木梁架的特征。此椅四件一堂，尺寸硕大，紫檀器中少见。造型舒展而凝重，选材整洁，做工精湛。不仅是紫檀家具中的无上精品，更是极少数可定为明前期制的实例。

     尺寸：座面前宽75.8厘米；后宽61厘米；深60.5厘米；通高108.5（厘米）

     细节展示：

     明铁力四出头官帽椅

     此椅给人的第一观感就是“直上直下”，搭脑、扶手、联帮棍都是直线型的，略有不同的是联帮棍是上细下粗，但还是直挺挺的矗立于扶手与座面之间，鹅脖向前微倾，座面下施罗锅枨加矮老。椅面自始即为木板硬屉。

    尺寸：74*60.5*116（厘米）

   

     明黄花梨透雕靠背圈椅

     乍一看，后足上截及鹅脖的角牙，此椅像是违背明式家具的固有风格，但仔细看，这种装饰与结构件的巧妙运用，正体现出该椅在设计上的独到之处，既强化了关键部位的结构，又起到画龙点睛的装饰效果。再看椅背上部的开光透雕麒麟纹，以及座面下的壸门曲线，无不彰显着古代匠师的艺术成就，令我们敬仰！

    尺寸：60.7*48.7*107（厘米）

     清紫檀无束腰管脚枨方凳

    这件清紫檀无束腰管脚枨方凳是庄氏家族捐赠，王世襄旧藏，现藏于上海博物馆。我们会看到该凳的四腿下端都套有铜足，作用就是能够防腐，延长使用寿命。别小看了这个铜足，做工非常考究，筒状，有底，中塞圆木，有方孔，栽铜榫，出头部分与凳足方孔相交，设计十分巧妙。

    尺寸：凳面长52.5厘米  宽52.5厘米  铜足高5.5厘米  通高47厘米

     明代紫檀插肩榫大画案

    这张大画案，除了足部略加雕饰之外，其它部位都是以线条勾勒，十分简洁明快。另外，在一牙条上还有光绪丁未清宗室溥侗的题识，全文共96字。

    这张大画案也是由庄氏家族捐赠，王世襄旧藏，现藏于上海博物馆，被称为存世第一紫檀画案。说起来还有个典故：此画案为明末商丘望族宋荦家传之物，后被人从河南卖到北京，为清宗室溥侗所得，并在案上题识镌刻，述其来历。因画案形制巨大，且出自名门望族之家，向来被推为存世第一紫檀画案。

     尺寸：192.8*102.5*83（厘米）

     

     历经岁月洗礼，这些家具被王世襄先生，视为珍宝，他用自己毕生的心血将之收藏，现陈列于上海博物馆，供世人鉴赏！本文只是从中选出几件，与您共赏！ 

【图片来源：网络   编辑：中国红木艺术家具网】