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文物修复——乾隆花园髹饰工艺的保护与修复

2018-06-27 作者:闵俊嵘 浏览:197 来源:《紫禁城》2014年6月刊《乾隆花园髹饰工艺的保护与修复》

摘要

乾隆花园建筑内檐装修的髹饰工艺包括延趣楼黑漆描金工艺的罩隔,萃赏楼黑漆描金、蓝漆描金工艺的炕裙和罩隔,以及禊赏亭黑漆描金屏风等。最有特色的,还是倦勤斋与符望阁内檐装修中的髹饰工艺。乾隆皇帝有着浓郁的文人情结,对清雅隽永的竹子尤为钟情,所以把...

乾隆花园建筑内檐装修的髹饰工艺包括延趣楼黑漆描金工艺的罩隔,萃赏楼黑漆描金、蓝漆描金工艺的炕裙和罩隔,以及禊赏亭黑漆描金屏风等。最有特色的,还是倦勤斋与符望阁内檐装修中的髹饰工艺。乾隆皇帝有着浓郁的文人情结,对清雅隽永的竹子尤为钟情,所以把竹丝镶嵌、斑竹包镶、斑竹彩绘等竹工艺大量应用到建筑内檐装修和室内陈设中。



萃赏楼黑漆描金隔扇


倦勤斋面阔九间,东侧五间为凹字形仙楼,西侧四间是一个戏院,有一座方型房式戏台。整个戏院的梁柱、顶棚全部彩绘成斑竹与紫藤花的通景空间,顶棚与北墙为工笔重彩绘制,梁柱、楣子、栏杆、罩隔等则用油彩绘制斑竹效果。倦勤斋内的漆艺髹饰还包括戏台亭檐的沥粉贴金和裙板上的黑漆描金工艺,但现存的黑漆描金并非乾隆四十一年的原始工艺,而是后期整修时所为,工艺水平已远不如先。

符望阁内檐装修中的髹饰工艺应用最为广泛,涉及的工艺种类也最多。位于符望阁后一进间首层与仙楼层之间的挂檐板,外框为紫檀包镶,正面是螺钿片与金片的平脱工艺,并且镶嵌剔红寿字牡丹图案,背面素髹黑漆。整个挂檐板分为三段,相互用榫卯结构连接,连接部位用一块雕漆嵌板覆盖。



倦勤斋西四间斑竹纹彩绘隔扇窗及槛墙


首层东次间中进间的三块迎风板,正反两面的工艺和图案一致,螺钿与金片平脱工艺与挂檐板基本相同,不同的是镶嵌的雕漆部件所用是剔彩工艺,其中开光部位是剔红,龙纹和水纹则是剔绿。首层东次间前二进间的炕罩使用的材料有绿松石、孔雀石、珊瑚、象牙、和田玉、蜜蜡、水晶等名贵材料,雕刻瓶花、印玺、笔筒等博古图案,迎风板背面是螺钿平脱工艺的团花图案。



倦勤斋斑竹彩绘戏台 任超摄

倦勤斋戏台对面仙楼


首层西次间迎风板和炕罩是木结构拼合胎体,边框外包镶紫檀片,板心米色漆地,漆地上阳识堆起梅花图案,梅花上绘有浅色线条充当花蕊,梅花之间用描金工艺绘制的冰片纹相互连接,整体上显得静谧而亮丽。描金背景上用百宝嵌工艺镶嵌岁寒三友图,与米色的背景搭配在一起给人以清新淡雅之感。



符望阁紫檀框描金冰片梅花纹嵌百宝岁寒三友迎风板

符望阁紫檀框描金冰片梅花纹嵌百宝岁寒三友迎风板局部


符望阁的髹饰工艺还包括顶层彩金藻井和黑漆描金多宝格式围屏,以及雕漆锦地嵌素漆文字匾联、描金室内陈设家具等。这些髹饰工艺由于材料昂贵、制作工艺复杂,一般应用在小件的日用器物上,极少出现在建筑内檐装修中,因此尤显乾隆花园的髹饰工艺格外宏伟绚丽。



符望阁紫檀框描金冰片梅花纹嵌百宝岁寒三友迎风板

符望阁紫檀框描金冰片梅花纹嵌百宝岁寒三友迎风板(局部)


乾隆花园历史上经历过数次修缮,从二〇〇三年开始的修缮则是规模最大的一次。二〇〇八年,笔者参与了第一期倦勤斋内檐装修保护与修复项目,负责倦勤斋原状斑竹彩绘、黑漆描金与沥粉贴金工艺的修复。二〇〇九年,笔者又参与了符望阁内檐装修髹饰工艺建筑构件的伤况调查和工艺研究,并参与了迎风板、挂檐板、十六罗汉屏风等文物的修复。这些保护与修复工作以传统工艺的研究与应用为核心,同时借助现代科技手段进行检测分析,传统工艺与现代科技相结合,值得推广与研究。

倦勤斋修复前的戏台斑竹彩绘

倦勤斋修复前的戏台斑竹彩绘


彩绘工艺的修复难点


倦勤斋内檐装修中的髹饰构件病害情况比较复杂,普遍存在彩绘层和地仗层缺失,或与木胎离骨而产生空鼓、起翘、开裂,彩绘层整体褪色,表面有大量尘土和顽固性污渍,局部彩绘连同木构件缺失等问题。其中,斑竹彩绘工艺的修复存在两个技术难题:首先,起翘和空鼓的彩绘层十分脆弱,易脱落,加固回贴的难度很大,回贴材料的选择和回贴手法十分重要;其次,传统的斑竹彩绘工艺要在彩绘层上罩一层光油,以起到罩染调色和保护彩绘层的双重作用,但这层光油年久老化,表面形成顽固性污渍,简单的物理除尘已经无法去除。



如何解决加固与清洗这两个问题,是倦勤斋内檐髹饰工艺保护与修复的前期准备工作中的重点。

彩绘层的加固,需要用毛笔和注射器将稀释过的鱼胶注射在起翘的彩绘层下部,使鱼胶完全渗透进地仗层,然后用热风枪对其进行加热。紧接着在彩绘层上覆一层隔热的透明胶片,用手指压住起翘的彩绘层,使其与胎骨紧密结合在一起,保持两到三分钟,待其冷却并相互粘合在一起后再取下透明胶片,用棉签清除掉彩绘层周围多余的鱼胶。如此,加固与清洗这两个问题基本上被解决。接下来要进行的便是各种彩绘工艺的修复。



倦勤斋修复后的斑竹彩绘


斑竹彩绘工艺的修复


斑竹彩绘工艺的修复,要先用毛刷和吸尘器进行除尘,手法要格外轻柔,以避免伤及已经起翘的彩绘层,然后用鱼胶对起翘和空鼓的彩绘层进行加固回贴。在彩绘层全部稳定以后开展清洗工作。

由于存在两种不同的保护方法,重绘的斑竹整体色彩过于鲜亮,和修复的部位存在着明显的色差。考虑文物完整的视觉审美,对重绘的斑竹彩绘表面再罩染一层稀释并调色的虫胶漆,以降低色差,这样只有近距离观察才能看出差别。



倦勤斋黑漆描金裙板修复前


黑漆描金工艺的修复


黑漆描金工艺的修复,先用弱粘性胶带对起翘部位进行临时加固处理,然后用物理除尘的方法清理表面浮尘,回贴加固时再将临时加固的胶带去除。黑色漆面的油脂同样会产生顽固性污渍,在使用酒精凝胶清洗时我们发现黑漆溶于酒精凝胶而产生了黑色物质,故而推测这种黑漆不是天然大漆,有可能是虫胶漆或桐油老化所致。对于这种比较脆弱的装饰涂层,在清洗时把握凝胶的反应时间是关键,不能过久而伤及漆面,以刚刚将表层污物去除为宜。



倦勤斋黑漆描金底层的原始装饰层


在清洗过程中,我们发现表层黑漆描金的下面还有一层装饰物,用棉签将其清理干净后呈现在眼前的是另一层黑漆描金工艺。底层的黑漆质地很硬,光泽也很好,并且不溶于酒精,可以确认是天然大漆涂层。其表面的描金工艺也更为纯正,使用库金和赤金双色金粉绘制。表层的黑漆描金用金箔贴敷而成,然后在描金图案上勾描线条,这种工艺又称为「平金开墨」。由此推断,底层的黑漆描金应该是乾隆时期的装饰,而表面的「平金开墨」则是后期修复所为,工艺水准大不如前。



倦勤斋黑漆描金罩隔修复前


补绘阶段,先用注射鱼胶的方法回贴加固空鼓和起翘的地仗层。对于缺失的地仗层和黑漆部位,首先在缺失部位涂一层聚丙烯酸丙酮溶液作为隔离层,再用传统的血料灰补全地仗层。四遍补灰以后,用虫胶调漆黑色颜料补全黑漆层。然后施金胶油,待其将干未干时贴库金金箔,最后在其上勾描线条,并罩染半透明虫胶漆,使金箔色彩与原有图案色彩统一。



倦勤斋黑漆描金补全地仗层


沥粉贴金工艺的修复


倦勤斋戏台 沥粉贴金亭檐贴金


沥粉贴金工艺的修复过程从临时加固松动、起翘的漆层开始,然后用毛刷、橡皮吹和吸尘器等工具进行物理除尘。由于地仗层开裂部位有较大的缝隙,使用凝胶清洗时不易清除干净,因此采用酒精棉签直接清洗。缺失地仗层使用血料灰进行补全,然后用水性聚丙烯酸乳液调和白色石粉补全缺失的沥粉图案。



倦勤斋戏台 沥粉贴金亭檐施底色


待其干燥以后整体髹涂一层绿色的光油,然后在沥粉上施金胶油并贴库金金箔。当金箔底层的光油完全干燥以后,用调和好色彩的虫胶漆进行局部罩染,使修复部位与原有装饰保持统一效果。


符望阁挂檐板的修复


符望阁整体内檐装修分为木结构、漆艺髹饰、金属工艺、百宝嵌工艺和织绣工艺等,由不同的专业人员来作具体的工艺分析,并制作不同的伤况标识系统,对病害致因做分析,最后给出保护与修复建议,为修复工作打下了坚实的基础。



符望阁挂檐板修复前


符望阁内檐装修中的螺钿平脱工艺迎风板和剔彩锦地嵌黑漆匾联尚在修复过程中,现以符望阁挂檐板的修复为例,来看符望阁内檐髹饰工艺的修复。挂檐板位于符望阁一层北侧后一进间的挂檐部位。其病害情况包括:板体变形;雕漆嵌件整体脱落、缺失;雕漆漆面开裂并伴有细小裂纹;局部漆层起翘与地仗层分离并伴有小块漆层脱落缺失;螺钿与金片平脱背景局部连同地仗层与胎体同时开裂;螺钿片松动、褪色和缺失,金片少量缺失;漆层表面尘垢严重,局部有水渍等等。



符望阁挂檐板清洗效果


保护与修复工作从漆层加固开始,用鱼胶将起翘松动的雕刻层回贴,然后用软毛刷除去表面浮尘,最后用酒精脱脂棉对表面的顽固性尘垢进行清洗。之后是补全缺失的雕漆层。先用笼罩漆调和银朱颜料粉,在备好的木板上裱牛皮纸,然后髹漆六十遍,待漆液积累到五毫米厚度时,将漆铲下来,修整齐平以后,根据其他雕刻嵌件绘制缺失的图案,并转拓在漆片上,用刻刀依据原有雕刻风格雕出纹饰。然后将雕刻好的漆片用鱼胶粘贴在缺失部位。由于新补全的雕漆层色彩过于红艳,再用虫胶漆调和颜料对其进行罩染随色。



符望阁挂檐板补全雕刻层


从挂檐板的修复可以看出,符望阁内檐装修修复是把传统髹饰工艺作为主要手段,结合实验室仪器设备对各种工艺进行科学解释,一方面验证以往的髹饰经验,另一方面也为修复工作提供了可靠的科学依据,使修复工作更加精准。符望阁内檐装修的保护与修复注重前期勘查记录与工艺研究,修复过程做全面的记录,这种严谨的保护与修复流程在古建筑内檐装修修复中值得推荐。





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【转载:文藏    来源:《紫禁城》2014年6月刊《乾隆花园髹饰工艺的保护与修复》  作者:闵俊嵘   编辑:中国红木艺术家具网】 

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